原標(biāo)題：數(shù)字文物不能取代實(shí)體文物

　　數(shù)字文物可否取代實(shí)體文物？有些激進(jìn)的學(xué)者會認(rèn)為是可以取代的，因?yàn)閷?shí)體文物有一個(gè)生命周期，再怎么保護(hù)也會遭到破敗，所以虛擬的才是最好的。上海紐約大學(xué)副教授陳無畏認(rèn)為，因?yàn)槲奈锏南∪毙�，所以在�?shù)字化上的努力其實(shí)是在做預(yù)防性，去挽回人類的共同記憶。數(shù)字文物的保護(hù)方法不可以離開傳統(tǒng)，而是并行。虛擬文物可以在數(shù)字領(lǐng)域里面無限的接近實(shí)際的文物，但最主要的方式還是希望人們對真實(shí)文物的關(guān)心，產(chǎn)生保護(hù)意識，而非取代。數(shù)字的方式和傳統(tǒng)修復(fù)是可以相輔相成的。

　　“流量”不能解決

　　美術(shù)館根本問題

　　影視劇、綜藝節(jié)目往往請來“流量”明星貢獻(xiàn)話題度和點(diǎn)擊率，如今一向“高冷”“小眾”的當(dāng)代藝術(shù)也可見“流量”明星身影�！懊佬g(shù)館有向觀眾普及藝術(shù)教育的使命，如果‘流量’可以幫助藝術(shù)的普及當(dāng)然可取，但是‘流量’只是一種手段，而不是解決根本問題的途徑。”上海油畫雕塑院美術(shù)館副館長傅軍認(rèn)為，商業(yè)展覽通常比學(xué)術(shù)展覽擁有更多的“流量”，在學(xué)術(shù)高度和觀眾的接受度之間，其實(shí)很難兩全。“每個(gè)美術(shù)館定位不同，有學(xué)術(shù)性，也有普及性、交流性等。總體而言，美術(shù)館展覽應(yīng)該是藝術(shù)類展覽中最高端的，有學(xué)術(shù)性才有輻射力�！�

　　為什么進(jìn)美術(shù)館的人仍不多？

　　有人質(zhì)疑，現(xiàn)在各地都在建設(shè)美術(shù)館，是不是建多了？陜西美術(shù)博物館館長羅寧的回答，當(dāng)然不是。按我國人口比例計(jì)算，我們現(xiàn)有的美術(shù)館還很少，很多地方?jīng)]有較好的美術(shù)作品保護(hù)、研究和展示的交流場所，因此美術(shù)館建設(shè)仍需加強(qiáng)。更重要的是，要將現(xiàn)有的美術(shù)館管理好、使用好。據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，我國走進(jìn)美術(shù)館的人群僅占總?cè)丝诘陌俜种畮�，就連大學(xué)生人數(shù)也不足5%。出現(xiàn)這種情況的原因有三，一是我們美術(shù)館人沒有策劃、組織足夠的好展覽、好作品提供給公眾；二是我們有了好展覽，但宣傳、推廣還不夠；三是社會公眾走進(jìn)美術(shù)館、博物館的興趣培養(yǎng)得還不夠。