原標題:解碼億元導演俱樂部里的“80后”
在國內(nèi)電影票房不斷沖高的同時,青年導演人才的培養(yǎng)問題成為業(yè)內(nèi)關(guān)注的焦點,其中在全國兩會期間,全國人大代表、導演賈樟柯以及全國政協(xié)委員、導演馮小剛都不約而同地提到當下國內(nèi)電影市場導演人才斷代的問題。對此,北京商報記者獨家對2017年上映影片進行統(tǒng)計發(fā)現(xiàn),在全年51部票房破億元的國產(chǎn)影片中,背后有14位“80后”導演躋身億元導演俱樂部,產(chǎn)出票房77.18億元,占全年票房26.4%。
特點1
男性占比超九成
統(tǒng)計2017年51部票房過億元的國產(chǎn)電影可以發(fā)現(xiàn),背后共出現(xiàn)56位導演。在這56位導演中,包括宋陽、張遲昱、田羽生、韓寒、董成鵬、王寶強在內(nèi)的14位“80后”導演占到25%的比例,僅次于“70后”導演和“60后”導演,而后兩者所占比例均已超過30%。
雖然“80后”導演的整體數(shù)量并不算多,但執(zhí)導的12部國產(chǎn)影片的票房不可小覷,并有4部影片進入2017年國產(chǎn)片票房前十位,其中《羞羞的鐵拳》和《前任3:再見前任》票房分別達到22.13億元和19.42億元,成為上映期間的熱點話題,此外韓寒導演的《乘風破浪》和王寶強導演的《大鬧天竺》也分別憑借10.46億元票房和7.56億元票房,位列2017年所有上映國產(chǎn)片的第八位和第九位。
值得注意的是,在這14位“80后”導演中,男性成為絕對力量,僅有一位導演是女性,即《十萬個冷笑話2》的導演之一李姝潔,其余均為男性,占比達到93%。且男性導演占據(jù)絕大部分的情況并非只出現(xiàn)在“80后”導演這一群體中,數(shù)據(jù)顯示,去年全部票房破億元國產(chǎn)影片中,女性導演僅有5位,占比不足10%。
特點2
青睞喜劇類型
仔細觀察“80后”導演們的作品風格,雖然有紀實類影片《二十二》,也有武俠劇情片《繡春刀2:修羅戰(zhàn)場》,但受到絕大多數(shù)導演青睞的仍是喜劇元素。不僅有《縫紉機樂隊》這類喜劇片,還有將喜劇元素與動作元素、奇幻元素以及動畫相結(jié)合的影片,比如《絕世高手》、《十萬個冷笑話2》。
其實喜劇元素一直在電影市場占據(jù)不小的份額,同時也是回報率相對較高的影片類型。據(jù)一起拍電影發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示,在2017年國產(chǎn)電影TOP 100中,僅有28部影片實現(xiàn)盈利,19部持平,其余均處于虧損狀態(tài),而在這28部盈利影片中,大多都以喜劇為主,其中《羞羞的鐵拳》憑借8000萬元的制作成本贏得了超20億元票房,《前任3:再見前任》則依靠3000萬元制作成本獲超19億元票房。
業(yè)內(nèi)人士表示,相較于其他擁有科幻、奇幻等元素,需要在后期進行大量特效或在道具上費一番周折的影片,喜劇影片的成本相對較低,尤其是以現(xiàn)代社會為背景的作品,除此以外,部分觀眾去電影院觀看影片,一方面是為了追求大場面、大場景,另一方面則是為了放松、愉悅,此時喜劇也成為不少觀眾的選擇。但要想把喜劇片拍好也并不是一件容易的事,一旦劇情和笑料的設(shè)計不能達到觀眾預期導致口碑下滑,無疑會給影片后續(xù)上映情況帶來負面影響。
特點3
一半導演非專業(yè)出身
現(xiàn)階段很多人都有一個“導演夢”,不少年輕人都想考上北京電影學院、中央戲劇學院等專業(yè)院校進行系統(tǒng)學習。但北京商報記者觀察發(fā)現(xiàn),去年14位票房過億元的國產(chǎn)片導演中,有一半導演均不是來自專業(yè)院校。
據(jù)公開資料顯示,《縫紉機樂隊》的導演董成鵬畢業(yè)于吉林建筑大學,惟一一位女導演李姝潔則畢業(yè)于陜西科技大學,《大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊》的導演李清舫則來自于哈爾濱工程大學,此外《絕世高手》的導演盧正雨則從湖南工業(yè)大學畢業(yè)。
從業(yè)者認為,目前國內(nèi)電影市場規(guī)模持續(xù)擴大,而國產(chǎn)影片質(zhì)量良莠不齊的原因之一是青年導演的缺乏,而青年導演的培養(yǎng),除了書本上的知識外,更重要的是需要在實踐中積累足夠的經(jīng)驗。馮小剛認為,“講好中國故事,我們要培養(yǎng)好自己的導演,提升電影質(zhì)量要從培養(yǎng)青年導演梯隊抓起。當前存在的一個亂象是新導演成為資本賭博的工具,這種拔苗助長的方式造成了青年人才的早衰。導演是特別需要實踐的工作,光有書本知識遠遠不夠,還要靠在實踐中摸爬滾打,靠全方面的傳幫帶才能培養(yǎng)出優(yōu)秀的人才”。
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(責任編輯:
邵希煒
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