2018年是改革開放40周年，也恰逢中國電視劇春華秋實60載。幾十年間，迎著改革開放的春風(fēng)，不同時期的國產(chǎn)劇真實記錄著百姓生活的點點滴滴，生動展現(xiàn)著社會發(fā)展的滄桑巨變。而伴隨著一部部精彩劇作的閃亮登場，最能深入心靈、感人肺腑、陶冶情思、激蕩精神的還是那一個個魅力四射的經(jīng)典人物形象，這些“熟悉的陌生人”成為一代代觀眾心目中永不磨滅的精神印記。 

　　人性底蘊(yùn)與時代脈搏同頻共振

　　“把脈時代進(jìn)程、深掘生活底蘊(yùn)、引領(lǐng)百姓認(rèn)知”一直是中國電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。60年間，一大批電視劇人充滿誠意地表現(xiàn)改革深化期與攻堅期的復(fù)雜社會現(xiàn)實和觀念碰撞，多維度地展示時代變遷中人民群眾的酸甜苦辣、喜怒哀樂，直面社會焦點話題，揭示社會發(fā)展規(guī)律，引領(lǐng)大眾文化認(rèn)知，回應(yīng)百姓心靈呼喚，對于爭議話題敢于和善于碰觸、正視與表態(tài)，彰顯出電視劇人難能可貴的使命、擔(dān)當(dāng)、情懷。那些脫胎于生活、著眼于實際、聚焦于熱點的現(xiàn)實主義作品，尤其是其中的主人公，給觀眾帶來最真切的情感觸動與最深刻的心靈共鳴。

　　《情滿珠江》里的梁淑貞，作為“改革弄潮兒”的典型代言人，向我們折射出面對物質(zhì)誘惑和精神誘惑時的理性定力與是非抉擇；《蒼天在上》中的黃江北，作為臨危受命的代理市長，憑借至正至誠的信念、有膽有識的素養(yǎng)、能屈能伸的智慧，引領(lǐng)起社會之正氣，樹立起從政者之楷模；《雞毛飛上天》中的陳江河，作為白手起家的商界傳奇，生動詮釋出“誠信”在經(jīng)商和做人上中流砥柱式的靈魂性價值。這些人物身上，既昭示了社會發(fā)展的內(nèi)在邏輯規(guī)律，又表明了宏觀環(huán)境和微觀個體之間對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。

　　與此同時，從《渴望》中的劉慧芳、宋大成到《過把癮》里的方言、杜梅，從《金婚》里的佟志、文麗到《父母愛情》中的安杰、江德福，從《貧嘴張大民的幸福生活》中的張大民到《媳婦的美好時代》中的毛豆豆，他們用不同視角解讀了“幸�！钡亩嘀睾�義，以親情、愛情、友情的中國式表達(dá)撫慰社會轉(zhuǎn)型期帶來的心靈陣痛，傳遞出溫暖、和諧、積極向上的主題意蘊(yùn)，從《北京人在紐約》中的王起明到《永不瞑目》里的肖童，從《士兵突擊》中的許三多到《奮斗》里的米萊，著力刻畫了不同領(lǐng)域里的尋夢一族追求人生價值，為理想而堅持、忍耐、打拼的生命歷程，為昂揚(yáng)的勵志精神涂上了一層溫暖的人性底色。

　　這些在觀眾口碑中誕生出的經(jīng)典形象啟示創(chuàng)作者：傾真心才會得民心，接地氣才會有生氣。只有將真實的社會生活融入生動的藝術(shù)創(chuàng)作，讓作品中的感人瞬間激發(fā)生活聯(lián)想、豐富倫理感知、契合內(nèi)心期待、引發(fā)情感共鳴，藝術(shù)地呈現(xiàn)社會生活中的常識高下、常情冷暖、常德好惡，生動地詮釋小人物對美好夢想的期盼與奮斗，才能在受眾的多元文化選擇中實現(xiàn)作品口碑與市場的雙贏。

　　民族精神與傳統(tǒng)文化是精神動力

　　文化是民族的血脈，是人民的精神家園。中國歷史文化悠久深邃，從不同角度記錄著中華民族精神發(fā)展的光輝足跡，為華夏兒女構(gòu)筑著心靈棲息地。電視劇人須百倍珍惜傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長的文脈傳承，自豪地對待中華民族的優(yōu)秀歷史文化傳統(tǒng)和革命歷史文化資源，守護(hù)好民族文化瑰寶，傳承好中華文史精粹，辯證把握、理性萃取深厚傳統(tǒng)文化的時代價值，古為今用，推陳出新，將中華民族的文化自信、道路自信通過各種方式熔鑄到創(chuàng)作實踐中，使作品中的人物形象凸顯出沁人心脾、滋人心智、撼人心魄的民族情懷、社會責(zé)任、道德光彩與文化品性。

　　《開國領(lǐng)袖毛澤東》《長征》《解放》《恰同學(xué)少年》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《海棠依舊》《彭德懷元帥》等重大革命歷史題材作品中塑造的老一輩無產(chǎn)階級革命家形象，常常融匯愛國精神、理想主義、英雄情懷和人文元素于一身，令觀眾在他們的人格魅力中共同領(lǐng)略國家集體記憶與民族精神歷程中的華彩篇章。《闖關(guān)東》中的朱開山、《喬家大院》中的喬致庸、《大宅門》中的白景琦等，著力彰顯國人“忠義誠信”的人格操守、“愛國為民”的生命格調(diào)和“敢為人先”的進(jìn)取精神，散發(fā)著深沉厚重的歷史美學(xué)品格，為當(dāng)代國人建構(gòu)起鮮明的道德文化坐標(biāo)。除此之外，一大批高品質(zhì)歷史正劇和名著改編劇讓中國百姓耳熟能詳?shù)囊恍�歷史人物與文學(xué)形象走上熒屏，在文字向影像的轉(zhuǎn)化中，使更多觀眾從人性的視角洞察到歷史的縱深，領(lǐng)略到經(jīng)典的魅力。

　　促進(jìn)民族文化的發(fā)展勃興與發(fā)揚(yáng)光大，是實現(xiàn)民族偉大夢想的題中之義，也是文藝創(chuàng)作中現(xiàn)實主義精神的彰顯之地。電視劇的社會影響之大注定了其文化責(zé)任之重，如何在策劃與編創(chuàng)中更加精準(zhǔn)地辨別、萃取中華文化精華？如何更好地通過全息化的視聽語言使民族文脈實現(xiàn)整體傳承、優(yōu)化傳播？如何獨(dú)具匠心地完成“中國故事”的“世界表達(dá)”，提升民族文化的世界影響力？這當(dāng)是每一個電視劇人所深入思考的時代課題。

　　融媒時代呼喚藝術(shù)形象的引領(lǐng)

　　藝術(shù)是人類認(rèn)知世界、把握世界的一種方式。60年來，氣象萬千的國產(chǎn)電視劇，雖然大多每部只有幾十集的容量，卻能讓觀眾通過形形色色的人物形象“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”。尤其是那些“遠(yuǎn)在天邊，近在心間”的經(jīng)典形象，一方面，可以讓人們的意識穿越時空隧道，“心游萬仞，思接千載”，去觀照現(xiàn)實世界中無法感知的繽紛景觀；另一方面，其骨子里所承載的歷史紋路、文化基因、民族精粹、道德力量和人格光輝，對人們的精神成長和心靈建構(gòu)，有著春風(fēng)化雨、滴水穿石般的浸潤作用。

　　“多屏?xí)r代”的來臨，悄然改變著人們對電視劇的觀賞方式，甚至影響著電視劇的創(chuàng)制思維，但不變的是“內(nèi)容為王”。觀眾最渴望的還是擁有一方精神家園作為心靈棲息地，因而始終都滿心期待故事里的“人”帶來的那份由衷鼓舞、感動與慰藉。

　　如果把方寸熒屏比作一面鏡子，那么“劇中人”其實又是“鏡中我”。觀眾在各種大屏小屏前注視“他人命運(yùn)”之時，心緒總能“進(jìn)得去，出得來”，忽而移情至人物的喜怒哀樂，忽而回歸至自我的追憶反思，因為那些虛構(gòu)出來的藝術(shù)形象實乃“另一種真實”。緣于此，遠(yuǎn)至神人仙者，近至左鄰右舍，上至帝王將相，下至販夫走卒，都可成為電視劇的主人公，都能成為人們安置情感的寄托、反觀“本我”的“他者”、走出迷惘的明燈、實現(xiàn)夢想的標(biāo)桿。

　　然而近些年來，電視劇的資本投入越來越大了，數(shù)量和類型越來越豐富了，真正能夠走入并留存于觀眾內(nèi)心的熒屏形象卻越來越少了。無論個中原因如何復(fù)雜，最重要的還是需要電視劇人的不忘初心和工匠精神。全媒體環(huán)境中精神產(chǎn)品和娛樂方式的多元共生，使得大眾更加需要優(yōu)質(zhì)藝術(shù)形象的正面示范和精神引領(lǐng)�；厥�60年的國產(chǎn)劇發(fā)展史，那些經(jīng)典人物陪伴著人們、溫暖著人們、照耀著人們，在今后若干個“60年”中，不論電視劇的呈現(xiàn)樣態(tài)、傳播方式如何變遷，但愿還有更多光彩熠熠的人物形象與觀眾相約、相守。

　　作者：閆偉（中國電視藝術(shù)委員會主任編輯）

　　《光明日報》（ 2018年08月09日 16版）