原標(biāo)題：豐子愷熱潮能否引領(lǐng)漫畫(huà)市場(chǎng)上揚(yáng)

　　2018年正值豐子愷誕辰120周年，相關(guān)的展覽、學(xué)術(shù)研討層出不窮，也有不少拍賣(mài)行適時(shí)推出豐子愷拍賣(mài)專場(chǎng)。有業(yè)內(nèi)人士表示，長(zhǎng)期以來(lái)，漫畫(huà)市場(chǎng)一直處于被低估的尷尬境地，作為漫畫(huà)領(lǐng)域重要人物的豐子愷，市場(chǎng)認(rèn)知度很高，但價(jià)格卻一直未能實(shí)現(xiàn)大的突破。豐子愷誕辰120周年是一個(gè)很好的契機(jī)，通過(guò)各種學(xué)術(shù)性活動(dòng)可以提升豐子愷的市場(chǎng)影響力，進(jìn)而帶動(dòng)整個(gè)漫畫(huà)市場(chǎng)的上揚(yáng)。當(dāng)然，漫畫(huà)市場(chǎng)的學(xué)術(shù)系統(tǒng)和市場(chǎng)還需要進(jìn)一步培育。

　　久負(fù)盛名

　　市場(chǎng)表現(xiàn)并不理想

　　豐子愷最為熟知的是他的漫畫(huà)，但他對(duì)書(shū)法的自許遠(yuǎn)在漫畫(huà)之上。很多膾炙人口的作品都頗具內(nèi)涵、耐人尋味。除此之外，他還有很多身份，比如散文家、美術(shù)教育家、音樂(lè)教育家和翻譯家等。從工作履歷也能看出他在文化藝術(shù)界舉足輕重的地位，歷任上海文史館館員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、上海市對(duì)外文化協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海市文聯(lián)副主席、全國(guó)政協(xié)委員、上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)主席、上海文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席等。

　　相比之下，豐子愷的市場(chǎng)表現(xiàn)卻與之并不相符。在同時(shí)代的藝術(shù)大家動(dòng)輒過(guò)億的市場(chǎng)形勢(shì)下，豐子愷拍賣(mài)成交最高的一件拍品不過(guò)1150萬(wàn)元，即佳士得香港推出的《有情人間》冊(cè)頁(yè)十二開(kāi)，而且這也是豐子愷唯一一件超過(guò)千萬(wàn)元大關(guān)的作品。成交價(jià)為第二高的《千家山郭靜朝暉》為690萬(wàn)元成交，其余拍品基本都在500萬(wàn)元以下。

　　對(duì)于這種現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)專家分析，“從藝術(shù)品市場(chǎng)整體來(lái)看，雖然豐子愷的市場(chǎng)價(jià)格并不高，但在漫畫(huà)這一板塊應(yīng)該是領(lǐng)頭羊了。這種市場(chǎng)表現(xiàn)主要受傳統(tǒng)觀念的局限，漫畫(huà)難與書(shū)畫(huà)這一大類相提并論，市場(chǎng)反饋?zhàn)匀灰矔?huì)打折扣。其次，能夠創(chuàng)出天價(jià)的往往是名家大尺幅的重量級(jí)作品，而漫畫(huà)作品一般尺幅比較小，而且作品數(shù)量相對(duì)較多。隨著文化價(jià)值的不斷發(fā)掘，豐子愷的作品乃至整個(gè)漫畫(huà)市場(chǎng)都會(huì)有所提升”。

　　展覽回顧

　　構(gòu)筑學(xué)術(shù)系統(tǒng)

　　在豐子愷誕辰120周年之際，相關(guān)的回顧性展覽和研討會(huì)此起彼伏，從香港、杭州到北京、桐鄉(xiāng)，四地五場(chǎng)展覽，一個(gè)完整風(fēng)格和面貌的豐子愷逐漸顯現(xiàn)在觀眾面前。

　　策展人王一竹表示，“每場(chǎng)展覽都從不同角度切入，以設(shè)問(wèn)的方式呈現(xiàn)，不做結(jié)論，這種開(kāi)放性的呈現(xiàn)恰恰可以看到豐子愷在美術(shù)、音樂(lè)、設(shè)計(jì)、教育、文學(xué)、翻譯等方面的成就，在大時(shí)代背景下，豐子愷似乎游離于20世紀(jì)的美術(shù)史之外，但你能從作品中感受他獨(dú)有的文人情調(diào)與時(shí)代溫度”。

　　豐子愷的第一個(gè)回顧展是香港亞洲協(xié)會(huì)“詩(shī)·韻——當(dāng)豐子愷邂逅竹久夢(mèng)二”，這一展覽主題闡明了豐子愷漫畫(huà)的源起，1921年豐子愷游學(xué)日本，偶然看到竹久夢(mèng)二的漫畫(huà)而大受啟發(fā)，從而開(kāi)啟了“子愷漫畫(huà)”的創(chuàng)作之路。展覽將豐子愷與竹久夢(mèng)二的作品并置在同一空間，頗有時(shí)空對(duì)話的意味。“當(dāng)時(shí)明月在——豐子愷文翰家珍”則是嘉德推出的學(xué)術(shù)觀摩展，呈現(xiàn)的豐子愷家族六十件家藏書(shū)法精品均為首度露面。第二站，則是浙江美術(shù)館的“此境風(fēng)月好——豐子愷120周年回顧展”。第三站則是10月25日-11月4日中國(guó)美術(shù)館呈現(xiàn)的“漫畫(huà)人間——豐子愷的藝術(shù)世界”，集合了中國(guó)美術(shù)館、浙江博物館與豐子愷家族及個(gè)人藏家收藏的豐子愷150余件套作品、手稿、實(shí)物，全部作品均首次在京展覽。著名文化學(xué)者、評(píng)論家王魯湘表示，這一系列展覽對(duì)于梳理、總結(jié)、還原真實(shí)的豐子愷是大有裨益的，同時(shí)能讓更多人了解漫畫(huà)的價(jià)值。

　　學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)化

　　有待市場(chǎng)驗(yàn)證

　　其實(shí)，漫畫(huà)市場(chǎng)從來(lái)不缺耀眼的藝術(shù)家。除豐子愷之外，華君武、廖冰兄、黃永玉、葉淺予、張樂(lè)平等都是久負(fù)盛名的藝術(shù)大家，而且都有膾炙人口的作品傳世。

　　近年來(lái)，隨著出版業(yè)的下行，漫畫(huà)似乎少了很多生存的土壤。王魯湘表示，“在上世紀(jì)二三十年代，傳播方式相對(duì)單一，只能通過(guò)書(shū)籍普及到千家萬(wàn)戶，這也是出版業(yè)黃金發(fā)展的階段，印刷、手繪插圖、漫畫(huà)等藝術(shù)形式大行其道。從豐子愷的一些作品中能看到反復(fù)修改的痕跡，其實(shí)就是為了印刷制版方便”。令人遺憾的是，傳統(tǒng)漫畫(huà)逐漸被日韓的動(dòng)漫風(fēng)格所影響，面臨后繼乏人的問(wèn)題。

　　與此同時(shí)，從拍賣(mài)市場(chǎng)可以明顯觀察到，這些藝術(shù)大家的作品并不是拍賣(mài)市場(chǎng)的寵兒。受各種因素影響，并沒(méi)有出現(xiàn)令人眼前一亮的市場(chǎng)表現(xiàn)。首先，很多藝術(shù)大家并不是專職的漫畫(huà)家，而是將更多精力放在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中，在拍賣(mài)市場(chǎng)中表現(xiàn)突出的往往也是后者。比如，華君武、廖冰兄的漫畫(huà)作品基本在十幾萬(wàn)元左右波動(dòng)，黃永玉市場(chǎng)最高的幾乎都是重彩風(fēng)格的作品。比如佳士得香港以1930萬(wàn)港元成交的《秋色圖》等。

　　對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士分析，目前的市場(chǎng)形勢(shì)正是新一輪板塊輪動(dòng)的機(jī)會(huì)，雖然漫畫(huà)市場(chǎng)很難如書(shū)畫(huà)那般大放異彩，但漫畫(huà)的接受度比較高，而且一些帶有文獻(xiàn)性質(zhì)的漫畫(huà)原稿的價(jià)值已經(jīng)顯現(xiàn)并受到市場(chǎng)的追捧，這都是未來(lái)市場(chǎng)發(fā)力的重要支撐。