原標(biāo)題：在文藝作品中聆聽改革的腳步聲

　　今年是我國改革開放四十周年。四十年來，伴隨著改革開放的偉大實(shí)踐，文藝工作者“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，創(chuàng)作出一大批反映改革、謳歌改革的精品佳作。同時，文藝是時代的鏡子和風(fēng)向標(biāo)。透過這些作品，我們可以窺測到風(fēng)云激蕩的改革歷程。今天，就讓我們憑借文藝作品的“時光機(jī)”，重新走進(jìn)歷史現(xiàn)場，重溫關(guān)于改革的時代記憶。

　　時代的鮮明印記

　　1979年7月，一部講述改革初期故事的短篇小說《喬廠長上任記》發(fā)表后引起轟動。作者蔣子龍以自身在國有企業(yè)的親身經(jīng)歷為模本，藝術(shù)地再現(xiàn)了一家國有電機(jī)廠打破思想禁區(qū)，探索建構(gòu)新型生產(chǎn)機(jī)制和人事制度的艱辛歷程。《喬廠長上任記》是當(dāng)時國有企業(yè)改革試驗(yàn)的縮影，改革題材的文藝創(chuàng)作由此而生。

　　在揭示改革開放之初改革與守舊兩種思想斗爭方面，長篇小說《沉重的翅膀》《新星》走得較遠(yuǎn)�！冻林氐某岚颉穼�國有企業(yè)改革的緊迫性、艱巨性以及所面臨的社會矛盾進(jìn)行了詳盡描繪，對改革大潮下的人情世態(tài)作出全方位透視；《新星》講述了一位年輕的縣委書記在社會發(fā)展過程中努力變革的故事，小說雖然沒有指明改革方向，卻傳達(dá)了改革的理念。這一時期表現(xiàn)改革大潮的還有《女記者的話外音》《雪野》《平凡的世界》《籬笆·女人和狗》三部曲等。就作品的社會影響力而言，路遙的《平凡的世界》，不僅以其對陜北農(nóng)村改革全貌的宏大書寫開拓了改革題材文藝創(chuàng)作的表現(xiàn)領(lǐng)域，更對中國農(nóng)民性格中富有民族文化特征的真善美進(jìn)行了深度開掘。因此，《平凡的世界》發(fā)表30多年后，其審美效應(yīng)依然歷久彌新。

　　1994年，一部真實(shí)展示我國改革開放前沿城市深圳精神風(fēng)貌的電視劇《深圳人》紅遍全國，從此影視作品成為講述中國改革開放故事的主角。在這方面，社會影響最大、藝術(shù)成就最高、數(shù)量最集中的當(dāng)屬以《蒼天在上》《抉擇》《生死抉擇》《大雪無痕》《省委書記》《黑洞》《至高利益》《絕對權(quán)力》等為代表的反腐題材作品。這些作品直面改革開放中的社會矛盾，既唱響改革發(fā)展的主旋律，又深刻剖析公與私、情與法在改革實(shí)踐中的沖突與糾葛，彰顯出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。

　　黨的十八大以來，改革開放進(jìn)入新時代。文藝創(chuàng)作與時俱進(jìn)，在講述新時代中國故事方面呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。其中，最引人注目的是紀(jì)錄片成為新時代中國改革故事的領(lǐng)講者。在反映新時代改革風(fēng)貌方面，《將改革進(jìn)行到底》率先吹響新時代全面深化改革的號角。隨后，《不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)》展示了十八大以來中國經(jīng)濟(jì)社會全面發(fā)展的生動實(shí)踐�！斗ㄖ沃袊�》展現(xiàn)了人民群眾因法治進(jìn)步而不斷增強(qiáng)的獲得感�！洞髧�外交》再現(xiàn)了以習(xí)近平同志為核心的黨中央引領(lǐng)中國走近世界舞臺中央的恢宏歷程�！稄�(qiáng)軍》全面記錄新時代軍隊建設(shè)改革的偉大實(shí)踐。此外，《超級工程》《大國重器》《創(chuàng)新中國》《輝煌中國》等則謳歌了新時代我國在科技創(chuàng)新改革實(shí)踐中所取得的重大成就。這些不同風(fēng)格的紀(jì)錄片，幾乎涵蓋新時代改革實(shí)踐的每一個領(lǐng)域，它們共同構(gòu)成一幅氣壯山河、催人奮進(jìn)的新時代改革畫卷。

　　英雄的傳奇書寫

　　四十年來，文藝作品在講好改革故事的同時，也塑造了一系列有血有肉的改革英雄形象，這里面有以喬光樸為代表的企業(yè)家，他們敢想敢干、善于創(chuàng)新，大膽革除老國企的積弊，建立了現(xiàn)代企業(yè)制度；有以孫少安為代表的農(nóng)民，他們勤勞勇敢，吃苦耐勞，從搞家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制到興辦鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)再到建設(shè)新農(nóng)村，闖出了一片自己的天地；有以黃大年為代表的科學(xué)家，他們兢兢業(yè)業(yè)，孜孜以求，在科技創(chuàng)新的道路上取得了一個又一個突破；有以龍凱峰為代表的職業(yè)軍人，他們敢打必勝，不怕犧牲，破解了軍隊建設(shè)中的體制性障礙、結(jié)構(gòu)性矛盾，奏響了一曲激昂的強(qiáng)軍之歌。

　　“天地英雄氣，千秋尚凜然。”一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒。長期以來，提起英雄，人們往往會想起戰(zhàn)爭年代為民族解放拋頭顱、灑熱血的革命先烈，這是因?yàn)楦锩�先烈一直文藝�?chuàng)作英雄敘事的主角。可是，和平建設(shè)時期依然有大量英雄存在，這些英雄的事跡表現(xiàn)為在深化改革中敢于攻堅克難，勇于解決矛盾，善于推動發(fā)展。這些改革實(shí)踐中的英雄是和平年代民族的脊梁，他們的事跡和精神是激勵我們前行的強(qiáng)大力量。

　　由于改革英雄生活在和平年代，其英雄事跡缺少了戰(zhàn)火中的傳奇與浪漫，所以謳歌改革英雄的文藝作品，在創(chuàng)作上存在不小的難度，很容易被視作沒有多少藝術(shù)價值的宣傳品。好在《DA師》《深海利劍》《黃大年》《李保國》《突出重圍》《紅十字方隊》等大膽嘗試，在題材上拓寬了英雄敘事的邊界，在藝術(shù)手法上不斷創(chuàng)新，為和平時期的英雄敘事積累了經(jīng)驗(yàn)。

　　改革開放四十年來，中國社會一直在打破各種利益糾葛、解決各種復(fù)雜矛盾中前行。這樣的社會背景，為文藝創(chuàng)作提供了豐富的素材。改革英雄的故事，大都發(fā)生在當(dāng)下的社會時空中，英雄們的改革實(shí)踐也大都跟你我密切相關(guān)。所以，謳歌改革英雄的文藝作品本應(yīng)引起我們情感和心理上的共鳴。令人遺憾的是，這方面真正能打動人心的優(yōu)秀作品還是太少。這一現(xiàn)象值得創(chuàng)作者好好反思。

　　審美的獨(dú)特建構(gòu)

　　四十年波瀾壯闊的改革實(shí)踐，本身就是一出驚天地泣鬼神的現(xiàn)實(shí)活劇，彰顯出崇高之美、壯麗之美、陽剛之美。根植于改革實(shí)踐之上的文藝創(chuàng)作，自然而然地具備了這樣的獨(dú)特氣質(zhì)，形成了改革題材文藝作品獨(dú)特的美學(xué)特征——創(chuàng)新宏大敘事，營造家國情懷；恪守藝術(shù)真實(shí)，掘進(jìn)現(xiàn)實(shí)深度；彰顯改革精神，謳歌中國力量。

　　所謂宏大敘事就是在藝術(shù)創(chuàng)作中，將人物的命運(yùn)置于宏闊而復(fù)雜的社會歷史背景中，并將國家前途、社會發(fā)展、歷史變遷與人物命運(yùn)緊密嵌合，通過全景再現(xiàn)與人運(yùn)、國運(yùn)休戚相關(guān)的重大社會事件來揭示人物的成長，因此宏大敘事善于營造氣吞山河的崇高之美。比如，電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》通過鄧小平、田源、夏建國三個家庭的故事，將農(nóng)村、科研、教育、外交、經(jīng)濟(jì)等多方面的改革實(shí)踐依次呈現(xiàn)給觀眾，在展現(xiàn)改革巨幅畫卷時，既有對個人事業(yè)和家庭生活的精雕細(xì)琢，更有對涉及國家前途和命運(yùn)的重大改革事件的全景式濃墨重彩，是采用宏大敘事，全景式、多角度講述改革故事的經(jīng)典范例。

　　電影《十八洞村》通過高度真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，再現(xiàn)了當(dāng)代中國脫貧攻堅的偉大工程。影片沒有絲毫政治說教，故事情節(jié)和主要人物性格都嚴(yán)格遵循生活真實(shí)、人性真實(shí)的邏輯。《太行赤子》《人生》等亦是遵循同樣的原則，來講述動人心魄的改革故事。高度的藝術(shù)真實(shí)是上述一系列優(yōu)秀改革題材文藝作品的共同特征。文藝是現(xiàn)實(shí)的反映，改革題材文藝作品在彰顯改革精神、謳歌中國力量方面顯現(xiàn)出獨(dú)特優(yōu)勢�！都t海行動》《戰(zhàn)狼2》等文藝作品雖然沒有直接表現(xiàn)改革實(shí)踐，但卻真實(shí)展現(xiàn)了40年改革實(shí)踐所帶來的中國力量，而這樣的中國力量能最大限度地感召和激勵處在全面建成小康社會偉大實(shí)踐中的中國人民。

　�。ㄗ髡撸厚R立新 楊怡，為山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院教授，本文為國家社科基金藝術(shù)學(xué)項目“數(shù)字藝術(shù)倫理學(xué)研究”成果。）