原標(biāo)題：亞洲電影沙龍召開，亞洲新人獎(jiǎng)評(píng)委點(diǎn)出創(chuàng)作誤區(qū)——不要急于拍攝你的第一部影片

　　“一旦走入導(dǎo)演這一行，你一定要清楚一點(diǎn)，溝通很重要，有時(shí)候悉心傾聽他人的講話也是一門藝術(shù)，而非盲目堅(jiān)持，堅(jiān)定自己要走的路一定是對(duì)的。”在昨天舉行的“亞洲電影沙龍”交流活動(dòng)中，電影制片人施南生點(diǎn)出了一個(gè)創(chuàng)作者的普遍心理誤區(qū)。論壇現(xiàn)場，上屆以及本屆亞洲新人獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席施南生、寧浩，以及青年電影導(dǎo)演石井裕也、趙德胤、蘇有朋、大鵬等業(yè)界前輩紛紛向電影新人談出自己的創(chuàng)作感悟。

　　處女作獲得亞洲新人獎(jiǎng)的肯定，今年又擔(dān)任這一獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委會(huì)主席的寧浩，就年輕電影人的成長談了一個(gè)作為導(dǎo)演的體會(huì)。他認(rèn)為，“好多年輕人想要一步到位，拍上一部轟動(dòng)市場、得到大眾認(rèn)可的電影，但其實(shí)放眼影壇，很多導(dǎo)演在拍第一部作品之前，都得花費(fèi)很長的時(shí)間去沉淀準(zhǔn)備”。注重沉淀，別幻想一部成功，是寧浩對(duì)初入電影圈年輕導(dǎo)演的寄語。寧浩同時(shí)看到，近幾年媒介技術(shù)的迅速發(fā)展，給年輕人帶來了許多機(jī)遇和挑戰(zhàn)，這讓新人新作氣質(zhì)更為多元，且技術(shù)層面上的問題越來越少。只是，“技術(shù)很容易掌握，但對(duì)于這些導(dǎo)演來說，講故事的能力仍需提高”。

　　在導(dǎo)演趙德胤將看來，影圈好比江湖，導(dǎo)演要一展拳腳必須先練好“扎馬步”�！澳贻p電影人不要急于拍第一部片，應(yīng)該先去摸索、學(xué)習(xí)包括攝影、剪輯等，爭取對(duì)電影的主動(dòng)權(quán)。這樣即使沒有外部資金支持，你也能用最少的錢完成一部作品�！闭�是靠著這樣的成本把控意識(shí)，趙德胤入行的首部作品僅花費(fèi)兩萬元，相當(dāng)于三張國際機(jī)票錢。從演員“晉級(jí)”導(dǎo)演的蘇有朋，則建議年輕導(dǎo)演在拍攝第一部電影長片之前，先拍短片練手，好“對(duì)自己做一個(gè)客觀的評(píng)價(jià)和梳理”。

　　在不少業(yè)人士看來，如何在自我表達(dá)與市場需求中找到平衡，是青年導(dǎo)演必須面對(duì)和決絕的問題，也是不少創(chuàng)作者跨不過去的坎。有投資人指出這樣一個(gè)創(chuàng)作誤區(qū)——很多年輕導(dǎo)演想法過于冗雜，什么都要。尤其是一些藝術(shù)片導(dǎo)演，上來就向投資人要500萬甚至1000萬，這缺乏對(duì)作品的基本判斷與對(duì)行業(yè)的敬畏心。秉持這樣的理念拍電影，會(huì)給投資、宣發(fā)等環(huán)節(jié)設(shè)置難題。在行業(yè)“推手”們看來，“成熟且對(duì)行業(yè)有著單純追求”的作品才是最受市場歡迎的，年輕人首先要對(duì)市場和自己的能力有認(rèn)知。

　　當(dāng)年《瘋狂的石頭》被稱作對(duì)票房的“偷襲”，事實(shí)上，任何一部新人作品的成功都不可能輕輕松松。壞猴子影業(yè)“掌門人”之一王易冰以《我不是藥神》與《繡春刀Ⅱ》兩部作品為例，點(diǎn)出青年導(dǎo)演作品的正確打開方式，及其背后不為人知的努力。這兩部影片之所以成功，與導(dǎo)演的堅(jiān)持有關(guān)：為了《我不是藥神》的劇本，文牧野埋頭創(chuàng)作了一年零八個(gè)月；《繡春刀Ⅱ》的原始劇本被寧浩推翻之后，路陽把自己關(guān)起來，幾度易稿，才完成了一個(gè)受到市場認(rèn)可的全新故事�！澳贻p導(dǎo)演最大的問題就是缺乏韌勁，這個(gè)說起來容易，但是做起來很難�！辈┘{影業(yè)副總裁陳慶奕則在技術(shù)之外，對(duì)新導(dǎo)演擺正創(chuàng)作心態(tài)提出建議，“導(dǎo)演要以一個(gè)相對(duì)平和的心態(tài)來面對(duì)成功和失敗”。

　�。ㄓ浾� 張禎希）