歷時(shí)一年，從6000組專業(yè)舞者中挑選出的50組佼佼者，能否代表年輕舞者的頂尖水平？128臺(tái)攝像機(jī)、360度實(shí)時(shí)觀測(cè)，用視頻技術(shù)手段定格的瞬間姿態(tài)能否完美展現(xiàn)舞者的動(dòng)人魅力？青年舞者競(jìng)技秀《舞蹈風(fēng)暴》最近連播四期，眾多來(lái)自專業(yè)藝術(shù)院校和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的舞者集結(jié)在這個(gè)電視綜藝的舞臺(tái)，留下屬于自己的高光時(shí)刻。首期節(jié)目拿下“開門紅”，全國(guó)城域收視率位列同時(shí)段第一，相關(guān)話題迅速登上熱搜，不少默默無(wú)聞的專業(yè)“硬核”舞者因此獲得很高的關(guān)注度。

　　“越來(lái)越多綜藝節(jié)目關(guān)注舞蹈，可以讓更多舞蹈演員有更多機(jī)會(huì)，與觀眾在劇場(chǎng)之外見面。”中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席、著名舞蹈家黃豆豆認(rèn)為，以往普通觀眾缺乏了解專業(yè)舞蹈的機(jī)會(huì)和渠道，如今電視和網(wǎng)絡(luò)搭建了一座座橋梁，讓大眾擁有了觀賞舞蹈的便捷方式。但黃豆豆也提醒，熒屏綜藝每每剪輯出來(lái)的短節(jié)目對(duì)舞蹈藝術(shù)來(lái)說(shuō)只是“管窺”，舞蹈真正的魅力還是存在于劇場(chǎng)中。更有圈里人表示，顏值加炫技并不能與最優(yōu)秀的舞者畫等號(hào)，事實(shí)上熒屏選秀和真正的舞臺(tái)選擇不盡相同，經(jīng)過(guò)綜藝選秀裁剪的舞者或許更強(qiáng)調(diào)“社交屬性”而不是專業(yè)性。

　　當(dāng)“硬核”舞者遭遇熒屏選秀的“套路”

　　舞者胡沈員曾在楊麗萍編舞的《十面埋伏》中扮演虞姬，《舞蹈風(fēng)暴》第二期節(jié)目中他帶來(lái)了當(dāng)代舞《兒時(shí)》，用極致柔美的肢體講述了成長(zhǎng)故事，讓不少觀眾熱淚盈眶。這位實(shí)力超群的選手卻在臺(tái)上直言不諱舞蹈“出圈難”的窘境：“提前半年宣傳，最終也不一定有多少觀眾�！睕]有繁復(fù)道具、華麗臺(tái)詞，舞蹈只能用肢體動(dòng)作表達(dá)情感，常常被說(shuō)曲高和寡。資深舞蹈電視節(jié)目制作人的揚(yáng)揚(yáng)坦言，電視是最快的傳播渠道之一，可以將小眾舞蹈推入大眾的視野，但先決條件是舞者必須足夠優(yōu)秀，“舞者在技術(shù)技巧達(dá)到一定高度的時(shí)候，追求靈性高度，才傳達(dá)給大眾非常好的舞蹈理念”。

　　對(duì)于舞蹈綜藝，觀眾并不陌生，遠(yuǎn)的可以追溯到20年前的《舞蹈世界》、13年前的《舞林大會(huì)》，近期更有《熱血街舞團(tuán)》《這！就是街舞》。這些節(jié)目或是依托明星話題玩跨界，或是深耕垂直領(lǐng)域求“破圈”，《舞蹈風(fēng)暴》讓專業(yè)舞者站到了舞臺(tái)中央。此前，一檔人氣綜藝《聲入人心》顛覆了觀眾對(duì)美聲音樂和演唱者的固有印象，同樣以專業(yè)領(lǐng)域頂尖人才、高端制作以及通俗手段向大眾普及高雅藝術(shù)，《舞蹈風(fēng)暴》也被網(wǎng)友稱為“舞蹈版《聲入人心》”。

　　不過(guò)，有業(yè)內(nèi)人士指出，熒屏綜藝的性質(zhì)決定了選手大多具備一定“偶像”特質(zhì)——如高顏值、熟悉多個(gè)舞種、應(yīng)變能力較強(qiáng)等，正是這樣的選秀“套路”將許多優(yōu)秀舞蹈演員關(guān)在了門外；同時(shí)，部分選手為了在規(guī)定時(shí)限內(nèi)展現(xiàn)實(shí)力，往往選擇疊加高難度動(dòng)作的炫技表演，以求一鳴驚人的效果，反而忽略了舞段創(chuàng)作的節(jié)奏把控。

　　“這檔綜藝請(qǐng)來(lái)了不少國(guó)內(nèi)舞團(tuán)的臺(tái)柱子和首席，通過(guò)這個(gè)娛樂平臺(tái)，可以讓更多人了解這些優(yōu)秀的演員，有助于他們的事業(yè)發(fā)展。”上戲舞蹈學(xué)院青年編導(dǎo)董杰告訴記者，“但綜藝舞臺(tái)畢竟是個(gè)人秀場(chǎng)，分配給每位演員也只有一分多鐘的表演時(shí)間，既不足以表現(xiàn)出舞者的所有能力，也無(wú)法讓觀眾體會(huì)舞蹈整體的意境美�！眹�(guó)外早有類似舞蹈綜藝，但偶像型、炫技型選手的去向主要是擔(dān)當(dāng)歌星演唱會(huì)伴舞或出演青春歌舞片，并非人人都適合專業(yè)舞蹈劇場(chǎng)。

　　是要綜藝帶節(jié)奏還是要藝術(shù)呈現(xiàn)，考驗(yàn)節(jié)目組智慧

　　比起聲樂綜藝選秀，舞蹈的專業(yè)性要求更高，觀眾欣賞的門檻也更高。外行看熱鬧，他們往往對(duì)舞蹈動(dòng)作是否華美、技術(shù)難度是否高超、情緒渲染是否熱烈特別敏感，但對(duì)于專業(yè)舞蹈的技術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)知之甚少，更遑論其內(nèi)涵展現(xiàn)與韻味表達(dá)�！翱磰W運(yùn)會(huì)體育比賽項(xiàng)目時(shí)，專業(yè)知識(shí)和術(shù)語(yǔ)必不可少，舞蹈同樣如此。在一些專業(yè)舞蹈，尤其是同一舞種的評(píng)判中，專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)非常重要。舞蹈綜藝不僅要與大眾面對(duì)面交流，同時(shí)也要有專業(yè)性普及�！痹邳S豆豆看來(lái)，《舞蹈風(fēng)暴》基本涵蓋了全舞種，前兩期節(jié)目中有約10種舞蹈先后亮相，更需要專業(yè)評(píng)委的引導(dǎo)。目前，《舞蹈風(fēng)暴》第四期已進(jìn)入“面對(duì)面斗舞”環(huán)節(jié)，拉丁舞碰撞芭蕾，中國(guó)舞對(duì)拼街舞，不同舞種斗得不亦樂乎。

　　許多觀眾在欣賞“神仙打架”的精彩場(chǎng)面時(shí)，也希望節(jié)目設(shè)立更明確的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，少一些“美極了”“太帥了”的情緒化點(diǎn)贊，多一點(diǎn)由淺入深的專業(yè)講解。而如何拿捏專業(yè)與娛樂的分寸考驗(yàn)著節(jié)目組的智慧。節(jié)目中，擔(dān)當(dāng)“風(fēng)暴見證官”的圈內(nèi)專家沈偉、沈培藝、揚(yáng)揚(yáng)以切中要害的點(diǎn)評(píng)，引領(lǐng)觀眾看細(xì)節(jié)、窺“門道”；熒屏上還不時(shí)穿插出現(xiàn)各種小貼士，科普了“當(dāng)代芭蕾”“黑池舞蹈節(jié)”等舞蹈常識(shí)。為了提供更多專業(yè)視角，《舞蹈風(fēng)暴》還引入了“風(fēng)暴時(shí)刻”的新環(huán)節(jié)，利用視頻技術(shù)手段定格舞者肢體構(gòu)成的瞬間姿態(tài)。攝制組啟用128臺(tái)攝像機(jī)，以360度實(shí)時(shí)觀測(cè)的方式，捕捉舞蹈的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)精彩一刻。有網(wǎng)友建議，《舞蹈風(fēng)暴》不妨借鑒體操比賽轉(zhuǎn)播的方式，發(fā)揮電視鏡頭的“魔術(shù)手”和“字幕組”的功能，在定格畫面和慢動(dòng)作重播中增補(bǔ)更多專業(yè)解讀，讓觀眾了解舞蹈動(dòng)作的技術(shù)含金量。

　　不過(guò)，也有評(píng)論認(rèn)為，舞蹈最動(dòng)人部分的恰是動(dòng)態(tài)美，從一段完整舞蹈中割裂出一個(gè)單獨(dú)動(dòng)作并不科學(xué)，更不應(yīng)成為判斷舞者優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。同樣，綜藝化的剪輯也引發(fā)質(zhì)疑，臺(tái)上舞者正在忘情表演，臺(tái)下卻每隔幾十秒爆發(fā)出掌聲和贊嘆，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的樂韻被刻意混入的“效果音”斬成數(shù)段。劇場(chǎng)禮儀讓位于綜藝節(jié)目帶節(jié)奏帶情緒的操作，尤其是現(xiàn)代舞、古典芭蕾等講求舞與樂融合的意境，是否應(yīng)該移植街舞綜藝中炒熱氣氛的方式，需要節(jié)目制作方細(xì)思量。