低風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)電影院逐漸復(fù)市，意味著電影終于重回電影院。不過(guò)，電影仍然是過(guò)去的電影嗎？在很多業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，答案是否定的。過(guò)去幾個(gè)月里，電影人進(jìn)行了種種在線上映的嘗試，這并不是一種臨時(shí)性的替代方式，而將在方方面面對(duì)電影產(chǎn)生深刻的影響。

　　開(kāi)新局的不僅是電影院，還有電影。

　　——編者

　　一場(chǎng)突如其來(lái)的疫情讓互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)始介入電影的放映。電影和互聯(lián)網(wǎng)的不期然聯(lián)系就此開(kāi)啟。在可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，這種聯(lián)系還會(huì)日趨密切。

　　如今，重新回到影院，對(duì)電影意味著什么？盡管電影首先是植根于影院的藝術(shù)，但我們同時(shí)有必要探索電影與互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)系。無(wú)論是既往拍攝的電影，還是即將開(kāi)機(jī)的作品，都不妨未雨綢繆，更早地開(kāi)啟創(chuàng)作、宣傳、放映領(lǐng)域的互動(dòng)。

　　互聯(lián)網(wǎng)海納百川的姿態(tài)俘獲了大量年輕人，而影像則構(gòu)成了受眾群體最為鐘愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)要素，由此，互聯(lián)網(wǎng)和影像悄然勾連

　　從傳統(tǒng)角度而言，電影的確同互聯(lián)網(wǎng)不相關(guān)聯(lián)。從電影誕生之日起，大眾為了娛樂(lè)在影院中聚集，就構(gòu)成了電影獨(dú)特的市場(chǎng)傳播形態(tài)。因此，電影是同影院密切相關(guān)且生死與共的。電影作為一種產(chǎn)業(yè)，必然要考慮投資回報(bào)和市場(chǎng)規(guī)則。從發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，電影所滿足的是影院觀影所追求的大場(chǎng)面、大制作。換言之，電影的生存基礎(chǔ)、全部構(gòu)造和發(fā)展需要，都與銀幕息息相關(guān)。電影的性質(zhì)決定了它需要藝術(shù)創(chuàng)造與技術(shù)革新的雙重支撐，其一系列制作過(guò)程都是以影院觀影效果為考量，同時(shí)滿足再生產(chǎn)的需要。大銀幕承載了人們對(duì)藝術(shù)的幻想，同時(shí)推動(dòng)市場(chǎng)不斷蓬勃發(fā)展。而資本所看重的，正是這一獨(dú)特藝術(shù)樣式所帶來(lái)的巨大收益——銀幕藝術(shù)的變更吸引人們不斷踏入影院；由此帶來(lái)的可觀票房，又激勵(lì)著業(yè)內(nèi)人士極盡所能創(chuàng)造更新的光影藝術(shù)。

　　再看互聯(lián)網(wǎng)，盡管其創(chuàng)造了許多新鮮的事物，但長(zhǎng)期以來(lái)并沒(méi)有參與電影藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)造。然而隨著自身發(fā)展的需要，互聯(lián)網(wǎng)逐步開(kāi)啟了介入影像傳播和生產(chǎn)的嘗試——從搭載影像創(chuàng)作，到承載大銀幕電影的“衍生品”微電影。

　　當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)以摧枯拉朽的姿態(tài)占據(jù)文化傳媒前沿時(shí)，各種影像也開(kāi)始在互聯(lián)網(wǎng)中趨利而行。正如電影在誕生之初便成為最受歡迎的娛樂(lè)方式并藉此攫取巨額利潤(rùn)，互聯(lián)網(wǎng)中的影像也逐漸形成規(guī)�！�—受眾對(duì)短視頻的擁戴，使傳統(tǒng)影像不再畫地為牢，轉(zhuǎn)而進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)空間�；ヂ�(lián)網(wǎng)海納百川的姿態(tài)的確俘獲了大量年輕人，而影像則構(gòu)成了受眾群體最鐘愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)要素。由此，互聯(lián)網(wǎng)和影像悄然勾連。幾乎一夜之間，國(guó)內(nèi)外互聯(lián)網(wǎng)都開(kāi)始與電影行業(yè)發(fā)生密切聯(lián)系。以影片租賃起家的美國(guó)奈飛公司盡管遭到大導(dǎo)演的抨擊，卻依然勢(shì)不可擋地進(jìn)軍電影行業(yè)；至于今年以來(lái)在線上首播的國(guó)產(chǎn)片《囧媽》《春潮》《灰燼重生》等，只是在特定時(shí)間撕開(kāi)了電影與互聯(lián)網(wǎng)融合的口子而已。

　　如今，網(wǎng)絡(luò)已成為大眾文化生活不可或缺的部分�；ヂ�(lián)網(wǎng)經(jīng)歷了在電視領(lǐng)域攻城略地的發(fā)展歷程，使得曾經(jīng)驕傲的電視迫于無(wú)奈同互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，甚至在某種程度上與后者平分秋色。面對(duì)勢(shì)如破竹的互聯(lián)網(wǎng)大軍，原本安守影院大銀幕優(yōu)勢(shì)，不屑網(wǎng)絡(luò)小屏幕呈現(xiàn)的電影，是否依然篤信網(wǎng)絡(luò)空間不具備大制作和高回報(bào)的商業(yè)路徑？是否繼續(xù)固守自身藝術(shù)創(chuàng)造的傳統(tǒng)，兀自在銀幕之外的文化侵襲中“獨(dú)善其身”？

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)觀影的深入，人們對(duì)于電影的審美或許會(huì)從對(duì)影像技術(shù)的錙銖必較，轉(zhuǎn)向劇情方面的深入探索

　　《調(diào)音師》等具備電影藝術(shù)氣質(zhì)的微電影，讓人們感知到互聯(lián)網(wǎng)觀影并不會(huì)減損影像的氣質(zhì)。同時(shí)，短視頻的開(kāi)發(fā)使年輕人對(duì)互聯(lián)網(wǎng)與影視的界限概念日趨模糊。誠(chéng)然，電影依舊具備自己獨(dú)立的地位，且通過(guò)不斷走向大制作和奇觀化來(lái)穩(wěn)固這種地位；受眾對(duì)于這種藝術(shù)形式的喜好，也賦予了電影藝術(shù)不斷開(kāi)拓的可能。然而，電影和互聯(lián)網(wǎng)之間的關(guān)系發(fā)展，正如電視和互聯(lián)網(wǎng)之間曾經(jīng)歷的變化：互聯(lián)網(wǎng)既然能夠同電視“聯(lián)姻”，就應(yīng)該具備承載大電影的可能性。值得一提的是，投影技術(shù)的普及正不斷削弱電影放映介質(zhì)間的差別，換言之，線上線下的隔閡正逐漸縮小。

　　疫情以來(lái)一批電影上線放映的啟示在于，即便是在特殊時(shí)期，民眾依然有娛樂(lè)文化消費(fèi)的需求。來(lái)自受眾的需要推動(dòng)了電影和互聯(lián)網(wǎng)的勾連，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)觀影的過(guò)程大大降低了大銀幕營(yíng)造的獨(dú)特興奮感。這一變化給電影創(chuàng)作帶來(lái)新的要求——互聯(lián)網(wǎng)更看重精致劇情及內(nèi)容表現(xiàn)等電影本質(zhì)的呈現(xiàn)，而忽略對(duì)大場(chǎng)面和大制作的追求。隨著互聯(lián)網(wǎng)觀影的深入發(fā)展，人們對(duì)于電影的審美或許會(huì)從對(duì)影像技術(shù)的錙銖必較，轉(zhuǎn)向?qū)�劇情方面的深入探索�?/p>

　　回到互聯(lián)網(wǎng)和電影未來(lái)關(guān)系走向的問(wèn)題上。

　　我們必須承認(rèn)，電影首先是屬于銀幕和影院的，但電影也不應(yīng)排斥互聯(lián)網(wǎng)存在的事實(shí)。堅(jiān)守影院與結(jié)伴網(wǎng)絡(luò)未必不可兼得，也許還是電影行業(yè)未來(lái)無(wú)可回避的方向。

　　從互聯(lián)網(wǎng)電影的售賣，到介入大電影大制作的投資，利益回報(bào)法則在線上線下并無(wú)差別。受眾對(duì)不同觀影方式的寬容態(tài)度，也將推動(dòng)電影行業(yè)效仿此前與電視之間的互動(dòng)交替，形成線上線下的相似局面。誰(shuí)敢說(shuō)在互聯(lián)網(wǎng)勢(shì)如破竹的當(dāng)下，電影行業(yè)還會(huì)因循守舊，墨守陳規(guī)呢？

　　當(dāng)然必須強(qiáng)調(diào)的是，影院依然是電影藝術(shù)的首要舞臺(tái)，電影的藝術(shù)創(chuàng)造和奇觀效應(yīng)仍然要依托影院來(lái)實(shí)現(xiàn)。但我們同樣不能忽視，互聯(lián)網(wǎng)和電影院之間的關(guān)系可以借由投資融資、大眾傳播、線下互動(dòng)等角度重新設(shè)計(jì)。比如借助互聯(lián)網(wǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)線下所需的宣傳效應(yīng)，讓電影和網(wǎng)絡(luò)成就多渠道的雙重收益�？梢灶A(yù)期的是，電影的藝術(shù)表現(xiàn)也會(huì)隨之變化。在網(wǎng)絡(luò)上，電影作品的重中之重將不再是技術(shù)的呈現(xiàn)，而是劇情的魅力。與此同時(shí)，人們對(duì)于電影依賴線下影院的固有認(rèn)識(shí)也將不斷削弱。無(wú)論是在互動(dòng)宣傳的創(chuàng)新上，還是在收費(fèi)形式的改變上，電影和互聯(lián)網(wǎng)都必然要發(fā)生不可回避的聯(lián)系。

　　由此看來(lái)，電影行業(yè)與其被動(dòng)妥協(xié)，倒不如主動(dòng)出擊，觸發(fā)更長(zhǎng)遠(yuǎn)、更大規(guī)模的發(fā)展。也許到那時(shí)，“電影”依然是電影，作為影像藝術(shù)中精致性的代表不會(huì)改變，在此基礎(chǔ)上，電影或許還將發(fā)掘出擴(kuò)展自身影響的魅力所在。影像的社會(huì)效應(yīng)，才是我們討論互聯(lián)網(wǎng)與電影的關(guān)系時(shí)首先要考慮的要素，從這個(gè)角度來(lái)看，或許會(huì)有更為開(kāi)闊的思路。

　　電影屬于影院，但不止于影院。如何更好地滿足人民群眾的觀影需求，是當(dāng)下電影人應(yīng)當(dāng)認(rèn)真思考的問(wèn)題。

　�。ㄗ髡邽楸本�師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授）