西沐

　　香港藝術品市場，特別是藝術品拍賣市場在中國藝術品市場發(fā)展過程中占有非常重要、非常獨特的地位，發(fā)揮著非常重要的作用。改革開放以來，很長一段時間，香港的藝術品拍賣市場，可以說是中國藝術品拍賣市場的一個風向標。

　　隨著中國藝術品市場的迅速發(fā)展，特別是藝術品市場的規(guī)模不斷拓展，藝術品拍賣市場有了很大的發(fā)展進步，香港藝術品市場成為了中國藝術品市場的橋頭堡。同時，我們還會看到，中國藝術品市場在世界藝術品市場發(fā)展過程中的地位不斷提升，越來越成為世界藝術品市場最為重要的一極，甚或是最為重要的組成部分，香港藝術品市場還將繼續(xù)作為中國藝術品市場的窗口。從風向標、橋頭堡到窗口，既反映出國際藝術品市場的發(fā)展變化，也反映出了香港藝術品市場在中國藝術品市場發(fā)展過程中戰(zhàn)略地位的變遷，背景是中國藝術品市場快速發(fā)展的匆匆步伐。

　　今年，在中國藝術品市場進行結構化調整進入新常態(tài)之際，遭遇了世界范圍內新冠肺炎疫情的沖擊，中國藝術品市場的確面臨一場結構性崩塌與重構的危機與機遇，中國藝術品市場將走向何方？這是所有關注中國藝術品市場者都面臨的一個難題，也是為什么后疫情時代香港藝術品春拍傳遞出的一些信息這么受人關注的一個重要原因。

　　一、后疫情時代香港藝術品春拍有五大看點

　　日前，經過一周的緊張工作，香港蘇富比、佳士得等重要藝術品拍賣企業(yè)，終于完成了因疫情影響被一拖再拖的香港藝術品春拍，畫上了完美的句號，蘇富比、佳士得、富藝斯、香港保利四家拍賣行共取得54.64億港元的總成交額，8件過億港元成交。這次拍賣可以說釋放出了很多重磅信息，可供我們研判。

　　1.場景融合使得人氣氛圍火熱。

　　香港的這次春拍可以用史無前例來形容，主要是拍賣場景融合轉換而帶來的高人氣。由于很多藏家因為疫情的原因出行受限而無法到達拍場現場，現場更多地是通過視頻直播、電話競拍來進行舉牌，這種場景的融合轉換并沒有讓拍賣現場不適，而是激發(fā)出了熱鬧而又積極的參與氣氛。

　　值得關注的是，佳士得全球聯(lián)拍，超過十萬人在線見證，31國買家同時在線競投，開創(chuàng)了拍賣史上的先河。這種場景融合的推動力是新科技融合發(fā)展與國際化的平臺整合能力。

　　2.現當代藝術板塊熱度高，特別是常玉作品制造了一個傳奇。

　　現當代藝術板塊一直是香港藝術品拍賣市場的重要看點。今年香港藝術品春拍市場，現當代藝術板塊爭相創(chuàng)造新拍賣紀錄。除了幾位不多的熟悉面孔，如在世最貴的藝術家大衛(wèi)·霍克尼《三十朵向日葵》首登亞洲拍場，以1.14827億港元成交，創(chuàng)造了在亞洲的最高價拍賣紀錄；朱德群《自然頌》首次進入億港元階梯；趙無極穩(wěn)居億港元拍品陣列之外，常玉作品制造了一個新的傳奇，成為香港藝術品春拍的焦點：常玉《綠色背景四裸女》歷經20多次叫價，最終2.583億港元成交，僅次于去年以3億港元成交的《五裸女》，是今年香港春拍最貴拍品；其另一件作品《青花盆中盛開的菊花》也以1.91億港元成交，與15年前相比，其價格上漲了24倍。

　　3.中國古代、近代拍品低沉。

　　中國古代及近代拍品一直是香港藝術品拍賣市場的重頭戲，然而今年，與現當代藝術品拍場的熱度相比，古代、近代藝術品拍場的表現不活躍，甚至有些“死氣沉沉”。

　　據報道，7月11日下午，香港蘇富比舉行中國藝術珍品專拍，拍賣的結果并不理想，其中，三件乾隆玉璽，一件流拍，一件撤拍，還有一件未能達到估價；讓人嘆息的是同樣的情況又出現在佳士得：羅振玉舊藏董其昌《五岳圖》和張大千《東湖瑞翠》流拍。在古代書畫專場，王翚《江山無盡圖》是唯一一件過千萬港元的成交拍品。今年古董珍玩中備受矚目的迦納爵士舊藏清乾隆時期“玲瓏夾層瓶”，最終以7040萬港元成交，成為領銜本次香港春拍的古董。只是這件拍品與2018年一件類似的“玲瓏尊”的成交價格相比，只有后者的一半，業(yè)界感慨“古代藝術品遇上了寒冬”。

　　4.國際化發(fā)展的特色。

　　國際化是香港藝術品市場的基本底色。此次香港藝術品春拍，更是國際化格局中的一抹亮色。特別是佳士得率先嘗試現當代藝術品的全球四地“同步拍”，香港、巴黎、倫敦、紐約四大主場接力，吸引了全球藏家的目光，被大家譽為“拍賣界的世界杯”。全球四地“同步拍”讓佳士得在今年的春拍上不僅僅是賺足了眼球，更是收獲了29.5億港元的驕人戰(zhàn)績。如果連同香港現當代晚拍的6億多港元成果，一夜攬金超35億港元，更是創(chuàng)造了2020年藝術市場的一個超級之夜，這也是藝術品市場國際化發(fā)展的狂歡之夜，更反映出香港藝術品市場在國際藝術品市場格局中的重要戰(zhàn)略地位。

　　5.資本需要審美文化的場景。

　　香港藝術品市場既是中國藝術品市場的橋頭堡，又是中國藝術品市場國際化的重要舞臺，今年香港藝術品春拍市場反映出來的最為重要的線索就是：中國概念+國際藝術品資本的趣味在深刻地融合。

　　中國概念在藝術品市場中最為重要的表現就是審美的文化立場與消費能力。香港藝術品春拍的表情讓我們看到了中國概念的一些變化：一是審美文化立場的不斷回歸，但僅僅是一種開始，還需要從精神層面進一步實現回歸；二是消費能力在崛起，表現在新的消費能力在成長，本次古代、近代拍品低沉現象，除了“無接觸”拍賣方式的現場體驗與鑒賞缺失的障礙以外，說明新生的消費力量迅速成長，消費力量也在快速轉型。在這個過程中，國際藝術品資本的趣味就是順勢建構新的審美文化的場景，在于無聲息中獲得更多的話語權。

　　二、五大看點折射出五大表情

　　香港藝術品春拍市場釋放的信息之所以被高度關注，是因為它代表了一種開始，一種在充滿顧慮又不確定中的一種開始，這種非常不容易的開始，會不斷影響中國藝術品市場，甚至是世界藝術品市場發(fā)展的趨勢，問題的關鍵是我們要看到這些信息與市場底層結構間的一些互動關系。

　　1.信心晃動需要尋找新的參照系。

　　我們經常說，藝術品市場是一個信心市場。隨著中國藝術品市場規(guī)模的不斷拓展、結構的不斷豐富，在世界藝術品市場的地位不斷提升，市場信心聚攏的基礎與能力也不斷增強，香港藝術品市場的地位不斷地由風向標走向了橋頭堡，這反映出了中國藝術品市場格局的變化，也顯現了世界藝術品市場格局的變遷。既然如此，我們?yōu)槭裁磳�今年香港藝術品春拍市場如此關注？如此依賴？關鍵還是由中國藝術品市場發(fā)展的底層結構對市場信心的影響決定的。

　　近幾年，中國藝術品市場進入了新的常態(tài)，今年又遭遇了世界范圍內的疫情，新常態(tài)的進入與疫情的疊加影響，可以說正在改變著中國藝術品市場的底層結構與發(fā)展的格局，不可認知、不可控因素迅速增多，市場的不確定因素噴發(fā)式地出現，導致市場的信心散失嚴重，市場信心出現了較為嚴重的晃動，后疫情時代中國藝術品市場何去何從成為業(yè)界一個普遍的問題。

　　這個時候，市場需要尋找新的參照系來恢復市場發(fā)展的定力。人們就很自然地把目光投向了原來一直是中國藝術品市場風向標的香港藝術品拍賣市場，市場信心聚攏的時候，我們知道自己走在康莊大道上，但市場在迷亂的時刻，驚慌失措的我們發(fā)現自己仍然缺乏市場定力，需要外界的確認與示范，需要燈塔。

　　可以說，香港藝術品春拍市場所展現的場景與信息，是中國藝術品市場在后疫情時代的一碗壯行之酒，是在低迷與紛亂的市場看到的一條市場創(chuàng)新前行的斑駁小道。

　　2.避險掐尖與審美文化的取向。

　　在市場不確定性增多的情況下，市場的避險情緒就會產生，特別是對藝術品市場這樣的信心市場來說更是如此。

　　在通常情況下，藝術品市場避險往往會伴隨產生兩個重要行為：一個是掐尖；另一個是惜售。產生這兩種行為的關鍵是資本的審美文化的取向，也就是審美的文化立場，建立審美文化的取向靠得不是一個人或者是一個組織，而是價值發(fā)現平臺。

　　價值發(fā)現平臺的建構靠得是價值發(fā)現的利益共同體，其中，藝術品資本是最為活躍的因素。事實上，藝術品資本市場一直存在國際藝術品資本與中國藝術品資本的融合問題，其實，融合本身是一種競合關系，是一種博弈，不同的優(yōu)勢會產生不同的審美文化的取向。在當下市場流動性豐富，而如之匹配的優(yōu)質資產缺乏，可以說是資產配置市場的大勢，對藝術品市場來講，更是如此。

　　所以，我們看到了香港藝術品春拍市場的不俗表現，是在全球經濟不確定的時刻，藝術品優(yōu)質資產再次凸顯了資產投資屬性和避險屬性的完美統(tǒng)一。香港藝術品春拍市場在避險過程中的掐尖行為是后疫情時代的重要動作。

　　可以說，掐尖現象是藝術品資本市場避險情緒總爆發(fā)，近幾年不斷積累與形成的惜售現象就可能更多地被解讀為是中國藝術品市場對藏品投資價值新預期情緒的蔓延。這種惜售情緒的蔓延，其本質是在投資資本的追逐下，具有經典價值的藏品價值的評判已經被置于一個新的平臺，這個平臺更多地是依靠資本搭建的發(fā)現平臺，而不是僅僅依靠藏家搭建的平臺。我們認為，這是今年香港藝術品春拍傳遞的、需要我們認真對待的重要信息。

　　3.聞到了海外藝術品資本的味道。

　　今年香港藝術品春拍傳遞出三個關鍵詞：常玉作品的高熱度、中國概念、新消費力量，其實，這三個關鍵詞，都需要一個隱性力量的支撐，那就是藝術品資本。

　　藝術品資本是一個動態(tài)的存在，它的力量的形成是多維力量方向整合的結果。事實上，在中國藝術品市場快速發(fā)展的過程中，也一直是國際藝術品資本與本土藝術品資本不斷較量、不斷博弈的過程。隨著中國國運的走強，中國概念及中國藝術品資本市場不斷發(fā)展，出現了中國本土藝術品資本驅逐國際藝術品資本不斷奪取話語權的過程，這是本土藝術品資本的覺醒。

　　今年香港藝術品春拍中的資本融合與博弈，我們認為是國際藝術品資本在主導，但是在新的形勢下，包裝了自己的文化立場，希望的是在自己的話語語境下，中國本土藝術品資本能夠認同，最終實現能夠接單。這可能就是接下來國內藝術品拍賣市場需要特別關注的一個重要看點。

　　4.新科技融合與國際化是后疫情時代藝術品市場行情的腮紅。

　　新科技融合與國際化是今年香港藝術品春拍的兩個重要推動力。市場新常態(tài)與疫情的世界化發(fā)展，使得人們對今年的藝術品市場普遍不看好，相對于拍賣市場來講，拍賣參與者的人氣及拍賣成交額也處于被低估狀態(tài)。

　　但今年香港藝術品春拍的火熱，打破了人們的認知，不僅人氣高，參與積極，更重要的是拍賣取得了很高的成交額，現當代藝術品的成交幾乎可以用火熱來形容。如果我們不去分析更加底層的市場原因，這個現象的形成，不外乎就是新科技融合與國際化的推動。所以，從市場現象層面來講，后疫情時代的市場發(fā)展，新科技融合與國際化是取得市場效應的腮紅。

　　5.“擠出”“激發(fā)”效應的疊加效應。

　　后疫情時代，中國藝術品市場面臨“擠出”“激發(fā)”效應的疊加能不能出現？這是今年香港藝術品拍賣后人們普遍有的一個疑問。

　　中國藝術品市場分化加劇，市場二元化結構正在快速形成的過程中，隨著消費結構的快速轉型，中國藝術品消費市場正在迅速崛起。同時，隨著藝術品市場結構的轉型，投資資產市場也在迅速成長，由于消費市場與資產投資市場的不同價值取向，使得當下的中國藝術品市場正在形成二元化結構。

　　在以下三大動力的推動下，這種二元化結構正在走向深化：一是我國文化藝術消費的崛起；二是藝術品作為優(yōu)質資產的“擠出”效應；三是全球性的藝術品市場“激發(fā)效應”再次可能出現。大家可能還對2008年金融危機時的藝術品市場的表現記憶猶新。

　　當下，我們又一次面對新的危機所可能帶來的“激發(fā)”效應：一是我們仍然面對世界金融危機的困境，目前世界金融市場的穩(wěn)定性非常脆弱，很多問題的出現都會重燃導火索，事實上，全球金融已經處于十分危險的境遇；二是世界范圍內的經濟發(fā)展不確定因素暴增，發(fā)展動力不足，發(fā)展乏力；三是新冠肺炎疫情為經濟發(fā)展及社會政治導入不穩(wěn)定發(fā)展的可能。

　　但我們需要明白的是，2008年金融危機與新冠肺炎疫情帶給市場的并不是同樣的東西：無論從發(fā)生的背景、影響機制、發(fā)展效應等各不相同。所以簡單地類推是靠不住的。究竟后疫情時代會不會出現新的“擠出”“激發(fā)”效應？今年香港藝術品春拍告訴我們，主要還是看市場發(fā)展的基本面及市場創(chuàng)新需求的發(fā)展變化。當然，中國藝術品市場信心的恢復聚攏還是關鍵。

　　三、后疫情時代中國藝術品市場進程不斷明晰

　　今年香港藝術品春拍使我們認識到，藝術品市場研究進入了新的發(fā)展時期，與此相對應，中國藝術品市場的轉型發(fā)展不可避免，認清后疫情時代中國藝術品市場進程，對進一步探索中國藝術品市場的未來發(fā)展及其戰(zhàn)略格局意義深遠。

　　1.面對市場的融合發(fā)展。市場融合發(fā)展是后疫情時代中國藝術品市場發(fā)展的重要路徑。表現在三個方面：一是資本融合。二是業(yè)務融合。拍賣業(yè)不斷建構綜合服務平臺，提供綜合性的金融或者知識教育服務（保利的金融服務、嘉德建立藝術中心進行知識教育服務等，都是重要表現），其目的是應對七大挑戰(zhàn)：第一，經濟發(fā)展大環(huán)境不穩(wěn)定，藝術品市場規(guī)模下滑，市場信心分散動搖；第二，市場處于禮品市場向投資市場轉型中，投資市場發(fā)育緩慢，拍賣規(guī)模持續(xù)萎縮的態(tài)勢延續(xù)；第三，市場創(chuàng)新過程中的投機意識嚴重，退出機制建設滯后，市場面臨更多的壓力與風險；第四，拍賣企業(yè)面臨投資市場規(guī)模提升、“互聯(lián)網+”創(chuàng)新模式的應用發(fā)展快、國際化競爭越來越劇烈、收藏群體年輕化趨勢、拍賣資源的區(qū)域化聚集態(tài)勢等新情況，積極轉型的任務急、壓力大；第五，拍品征集及交割困難依然存在，并有進一步惡化的趨勢；第六，綜合服務及其手段滯后，特別是金融服務滯后明顯；第七，對藝術品市場規(guī)律認知不足，把控能力弱，市場預期管理滯后等等。資本介入與跨界融合，有利于破解這些難題與挑戰(zhàn)。三是新科技融合發(fā)展帶來的市場創(chuàng)新發(fā)展。

　　2.發(fā)現市場發(fā)展的主線。后疫情時代中國藝術品市場進入高度敏感而又復雜的格局：一是國內外經濟社會大環(huán)境不穩(wěn)定，對中國藝術品市場所造成的影響；二是中國藝術品市場周期性輪續(xù)發(fā)展所造成的影響；三是中國藝術品市場底層結構性變化與轉型的深刻影響；四是中國藝術品市場內在進程的進化發(fā)展的重要影響；五是中國藝術品市場發(fā)展的動力機制正在重塑過程中的影響。認知應對這個復雜的局面需要正視一個背景，一條主線：一個背景是新常態(tài)、新時期、互聯(lián)網+、國際化及資產化；一條主線是中國藝術品市場發(fā)展的主線：商品化、資產化、證券化（大眾化）。

　　3.建構市場的價值發(fā)現平臺。后疫情時代中國藝術品市場最為迫切的是要建構新的價值發(fā)現平臺。新的價值發(fā)現平臺與中國藝術品市場生態(tài)的建構與發(fā)展是相輔相成的，新的價值發(fā)現平臺的出現是中國藝術品市場進入新常態(tài)的一個重要的發(fā)展取向。新的價值發(fā)現平臺的建構不可能是孤立的，在新的時期，它需要中國藝術品市場生態(tài)的支撐。一是新的價值發(fā)現平臺與中國藝術品市場的價值發(fā)現能力是相互適配的；二是中國藝術品市場生態(tài)的建構需要建立在中國藝術品市場較為系統(tǒng)與完善的支撐服務體系上；三是中國藝術品市場生態(tài)的建構需要價值文化與文化環(huán)境的培育與支持。

　　4.市場多重疊加結構的形成。后疫情時代中國藝術品市場進入多重疊加的結構市場狀態(tài)。中國藝術品市場進入新常態(tài)，后疫情時代下行壓力很大，在分析研究中國藝術品市場的過程中，我們特別需要的是要把周期性問題和結構性、體制性的問題相區(qū)別，不能把周期性的問題當做結構性的問題和體制性問題，也不能把結構性的問題和體制性的問題當做周期性的問題，或混同于周期性的問題，這就需要告別慣性思維。

　　因此，中國藝術品市場在發(fā)展的過程中，就需要分清哪些是周期性因素？哪些是結構性因素？哪些是市場進程性因素？哪些是體制性因素？哪些是市場行情性因素？只有這樣，才能更好地研究分析中國藝術品市場發(fā)展的內在規(guī)律，正確地發(fā)現問題，解決問題。（作者西沐系中國經濟網文化產業(yè)特約專家、中國藝術產業(yè)研究院副院長）

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