原標(biāo)題：跳出粗制濫造、題材局限，多部現(xiàn)實(shí)主義作品獲得口碑流量雙豐收 關(guān)注現(xiàn)實(shí)、工業(yè)升級(jí)，讓網(wǎng)絡(luò)電影真正“大”起來

　　網(wǎng)絡(luò)電影，是近年互聯(lián)網(wǎng)視頻產(chǎn)業(yè)新鮮出爐的概念。區(qū)別于傳統(tǒng)電影，網(wǎng)絡(luò)電影通過網(wǎng)絡(luò)渠道發(fā)布，分賬票房收入直接與用戶點(diǎn)擊量掛鉤。這一網(wǎng)絡(luò)文藝新樣態(tài)出現(xiàn)之初，曾被業(yè)內(nèi)人士稱為“網(wǎng)絡(luò)大電影”�！按蟆弊秩朊�多少有點(diǎn)名不副實(shí)：網(wǎng)絡(luò)電影起步階段，投資成本、準(zhǔn)入門檻極低，影片內(nèi)容同質(zhì)化、情節(jié)套路化嚴(yán)重。2019年11月，“網(wǎng)絡(luò)大電影”正式改名“網(wǎng)絡(luò)電影”，名字的規(guī)范化也體現(xiàn)出了產(chǎn)業(yè)升級(jí)的雄心與積極行動(dòng)。

　　上海電視節(jié)期間發(fā)布的《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻精品研究報(bào)告2020》（以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》）顯示，從2017年開始，網(wǎng)絡(luò)電影就開始走上“減量提質(zhì)”的精品化發(fā)展之路。2019年網(wǎng)絡(luò)電影產(chǎn)量明顯下滑，全年網(wǎng)絡(luò)電影上線789部，同比下降49%。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)電影投資總量和總體質(zhì)量大幅提升，單部影片吸金能力變強(qiáng)。2019年網(wǎng)絡(luò)電影投資成本達(dá)到300萬元以上的影片數(shù)量占比48%，成本達(dá)1000萬元的達(dá)18部；成本不足100萬元的占比已經(jīng)從2017年的49%壓縮至12%。

　　從市場(chǎng)角度看，網(wǎng)絡(luò)電影朝精品化、多元化、專業(yè)化方向發(fā)展。平臺(tái)上不但出現(xiàn)了制作、營(yíng)銷成本都過千萬元、制作工業(yè)水準(zhǔn)媲美院線的網(wǎng)絡(luò)電影，甚至圍繞“新中國(guó)成立70周年”“脫貧攻堅(jiān)”等話題，涌現(xiàn)出多部口碑、流量雙豐收的現(xiàn)實(shí)主義作品。在業(yè)內(nèi)人士看來，網(wǎng)絡(luò)電影便捷的即時(shí)觀看特性，以及與青年受眾的情感親近性，對(duì)“小切口、正能量、大情懷”之作的傳播十分有益；而關(guān)注現(xiàn)實(shí)的題材雄心與工業(yè)升級(jí)的制作匠心，正在讓國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影真正“大”起來。

　　題材紅利期過后，制作成熟、視角獨(dú)到之作成贏家

　　網(wǎng)絡(luò)電影被業(yè)內(nèi)人士視為網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域“勇敢者的游戲”：只有觀眾真正認(rèn)同的產(chǎn)品才可獲得盈利，而盈利數(shù)據(jù)便是觀眾觀看度的直接導(dǎo)出。在這種以市場(chǎng)為導(dǎo)向的模式下，靠前六分鐘大尺度展現(xiàn)騙取點(diǎn)擊量、內(nèi)容題材低俗化、蹭IP抄海報(bào)等創(chuàng)作癥結(jié)層出不窮。這也讓網(wǎng)絡(luò)電影一度身陷影視創(chuàng)作鄙視鏈的最低端，廣受差評(píng)。不過眼下，這一狀況正被不少制作有誠(chéng)意、情感真實(shí)細(xì)膩的現(xiàn)象級(jí)作品打破。

　　疫情期間，一部《倩女幽魂：人間情》成功填補(bǔ)了院線關(guān)閉的空檔，迅速成為網(wǎng)絡(luò)熱議話題。除了“倩女幽魂”系列天然承載的“情懷殺”話題效應(yīng)外，這部網(wǎng)絡(luò)電影的走紅更得益于其“顛覆性”的精良制作：媲美院線電影的運(yùn)鏡與特效呈現(xiàn)、精美考究的服化道、“熟臉”明星演員的大量加盟�！顿慌�幽魂：人間情》總策劃、出品人劉朝暉介紹，這部作品的制作體量與營(yíng)銷體量都達(dá)到了2000萬元級(jí)別，這樣的成本投入在以百萬元級(jí)為主流的網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)，實(shí)屬罕見。如此“反常”操作，讓影片一開始并不被廣泛看好，但幕后團(tuán)隊(duì)還是扛了下來。劉朝暉說：“題材紅利期過后，比拼的其實(shí)是成熟的工業(yè)化制作水準(zhǔn)�！�

　　除了制作，網(wǎng)絡(luò)電影的題材視野也在不斷豐富�；�于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的情感共鳴，成為當(dāng)下一批精品網(wǎng)絡(luò)電影的“破圈”關(guān)鍵。立足現(xiàn)實(shí)的《花兒照相館》獲得了網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域難得的高口碑，其講述的青年攝影師與養(yǎng)老院老人之間溫馨互動(dòng)的故事，讓不少觀眾“笑著笑著就哭了”。這部影片的靈感便來自于一條讓人唏噓的社會(huì)新聞：不少住進(jìn)養(yǎng)老院的老人會(huì)結(jié)伴去拍一張照片，而這張照片往往就是他們的遺照。影片通過這樣一個(gè)微妙的切口進(jìn)入，將代際交往、青春逐夢(mèng)、夕陽(yáng)關(guān)懷等現(xiàn)實(shí)議題融入其中，引發(fā)極大的社會(huì)共鳴。

　　值得一提的是，去年一批立足現(xiàn)實(shí)的主旋律題材網(wǎng)絡(luò)電影密集問世，用叫好又叫座的優(yōu)秀成績(jī)單，不斷刷新大眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的認(rèn)知：上線五天便獲得600萬分賬的《毛驢上樹》，講述了“微笑書記”帶領(lǐng)鄉(xiāng)親奔小康的故事；《大西山小村官》講述了大學(xué)生調(diào)解員，用知識(shí)與智慧反哺鄉(xiāng)村的故事……

　　進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)賽道，網(wǎng)絡(luò)正在成為院線的人才“蓄水池”

　　因?yàn)闇?zhǔn)入門檻較低，網(wǎng)絡(luò)電影從誕生之初就成為了年輕人的造夢(mèng)藍(lán)海。但一個(gè)自身并不成熟的行業(yè)，很難給初入者營(yíng)造良好的起步氛圍，使年輕人打下扎實(shí)的基本功。近年來網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)的成長(zhǎng)成熟，不但豐富了觀眾的精神文化選擇，也讓其人才“蓄水池”的功能愈發(fā)彰顯。

　　網(wǎng)絡(luò)電影《花兒照相館》的班底就很有代表性。在做客上海電視節(jié)互聯(lián)網(wǎng)影視峰會(huì)時(shí)，淘夢(mèng)創(chuàng)始人兼CEO陰超介紹，《花兒照相館》在主創(chuàng)班底上，選用的大多是青年影人。這部作品的導(dǎo)演最初以攝影師起家，這是他轉(zhuǎn)型導(dǎo)演身份后的第二部長(zhǎng)片作品，作品的編劇則是二十出頭的青年人�！霸壕�電影的高成本，使得年輕主創(chuàng)機(jī)會(huì)減少，而網(wǎng)絡(luò)電影正好補(bǔ)充了這樣一個(gè)缺口。尤其在疫情檔口，許多院線影片無法如約而至，網(wǎng)絡(luò)電影便成為有夢(mèng)想、有抱負(fù)的年輕人練手的好機(jī)會(huì)�！笔聦�(shí)上，目前不少網(wǎng)絡(luò)電影制作公司，都將視線對(duì)準(zhǔn)了新生代影人。

　　網(wǎng)絡(luò)電影制作流程的正規(guī)化與題材視野的拓展，也讓優(yōu)質(zhì)資源的流通更為頻繁。去年起，一批觀眾熟悉的電影電視演員紛紛入局網(wǎng)絡(luò)電影。業(yè)內(nèi)人士分析，如今吸引越來越多“熟面孔”加盟的，正是網(wǎng)絡(luò)電影表達(dá)疆域的拓寬。《報(bào)告》顯示，2019年網(wǎng)絡(luò)電影題材更多元，涵蓋探險(xiǎn)、動(dòng)作、科幻、懸疑、社會(huì)等多個(gè)類型。新題材的出現(xiàn)意味著需求更加多元，也反映出市場(chǎng)對(duì)多元題材包容度不斷提升。

　　更值得一提的是，網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)新玩法，也在重塑電影與觀眾的互動(dòng)方式。有網(wǎng)站基于過往優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)電影作品，推出了全新的互動(dòng)版本。視頻播放過程中會(huì)跳出不同的選項(xiàng)，觀眾得以在選擇中觸發(fā)不一樣的劇情與結(jié)局。

　　（記者 張禎希）