近30年前，當(dāng)電子游戲最初進(jìn)入中國城市時，其功能描述與場景刻畫多以負(fù)面形象出現(xiàn)。關(guān)于游戲行業(yè)的社會正當(dāng)性問題，一直受到傳統(tǒng)觀念和社會輿論的挑戰(zhàn)。但如今，隨著游戲行業(yè)發(fā)展的不斷規(guī)范化、移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及和社會觀念的更新迭代，游戲早已“出圈”，成為覆蓋全年齡段受眾人群的新型媒體。游戲設(shè)計(jì)深刻地與真實(shí)的社會文本、歷史敘事、情感記憶相互嵌入，成為高度互動的敘事媒介，也讓我們對游戲的社會功能拓展充滿了全新的想象。

　　事實(shí)上，從電子游戲行業(yè)誕生開始，其獨(dú)特的人機(jī)互動和跨媒體敘事能力，使其成為了獨(dú)具魅力的國際傳播媒介，也蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)者的世界觀設(shè)計(jì)和價(jià)值觀輸出。即便是休閑類游戲也是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的國家文化符號，如超級馬里奧這個由日本人設(shè)計(jì)、留著墨西哥人胡子、說著意大利口音英語的水管工，也借著日本游戲行業(yè)在北美市場的拓展，成為全球共同的文化符號，并在里約奧運(yùn)會閉幕式上成為塑造和傳播國家形象的超級案例。

　　在中國，頂級電子競技比賽落戶2008年北京奧運(yùn)會主體育場國家體育場“鳥巢”進(jìn)行，無疑具有里程碑的象征意義；中國電子競技戰(zhàn)隊(duì)在全球賽事中奪冠引發(fā)年輕人歡慶，成了新一代年輕人的“女排時刻”；中國互聯(lián)網(wǎng)公司也正在嘗試依托游戲文化的流行，結(jié)合現(xiàn)代科技手段，以創(chuàng)新的方式促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文化符號與文化傳承、實(shí)體經(jīng)濟(jì)、國際傳播結(jié)合，以線上線下結(jié)合、多形態(tài)交互敘事的方式，講述中國故事。

　　游戲可能成為承載“中國故事”的全球傳播媒介，是因?yàn)槠洫?dú)特的技術(shù)和文化屬性。首先，傳統(tǒng)意義上包括電影、電視劇在內(nèi)的文化產(chǎn)品“出�！背３Ｃ媾R“文化折扣”的挑戰(zhàn)，即他國受眾很難認(rèn)同特定國家文化產(chǎn)品的風(fēng)格、價(jià)值觀、信仰、歷史、神話和行為模式等文化差異，以至于對內(nèi)容的理解和接納“打了折扣”。而游戲由于其高度的主觀代入感和沉浸式敘事能力，更可能在其設(shè)計(jì)中既充分利用本土文化符號，同時汲取多元文化價(jià)值，打薄原本堅(jiān)硬的東西方文化折扣，成為新型的跨文化傳播平臺。

　　其次，游戲可以成為多方共同參與共創(chuàng)的互動性敘事文本。傳統(tǒng)觀念認(rèn)為，游戲是高度個人化的、宅的、與世隔絕的，阻止了玩家自主建構(gòu)真實(shí)社會生活的意義。事實(shí)上，玩家是在具體的社會情景和個人境遇中建構(gòu)游戲的社會意義，因此游戲行為應(yīng)該是“親社會”的。更重要的是由于社交基因的融入，使游戲成為了打通虛擬和現(xiàn)實(shí)社會文本意義空間的橋梁。無論是親朋好友、職場同事等熟人社交，還是弱鏈接關(guān)系，都可以通過游戲內(nèi)的社交和合作關(guān)系得以強(qiáng)化，這些都說明，游戲敘事內(nèi)的個人經(jīng)驗(yàn)和真實(shí)社會互動不但不是零和博弈，反而更有可能成為相互滋養(yǎng)的正向關(guān)系。

　　第三，從國家層面來看，亟須將游戲、動漫等青年文化中的視覺符號納入國家形象建構(gòu)體系，作為重要的傳播抓手。超級馬里奧的誕生和傳播與上世紀(jì)80年代日本的國家發(fā)展戰(zhàn)略緊密相關(guān)。此后，日本政府開始將包括卡拉OK、動漫、文學(xué)、飲食、建筑、服裝、劍道、插花等文化形式的傳播作為塑造其國家形象的重要渠道。而從說意大利口音英語的水管工到東京奧運(yùn)會的文化符號，馬里奧在40年的時間中，成功地書寫了電子游戲形象融入國家乃至人類文化敘事的一個典范，也為我們探索游戲設(shè)計(jì)和國家敘事的跨文化傳播，提供了一個鮮活的案例。