原標(biāo)題：齊魯晚報·齊魯壹點(diǎn)專訪《八佰》主創(chuàng):

　　不止于“戰(zhàn)爭”,這部影片在拍人心

　　8月21日,電影《八佰》正式公映,對于停擺許久的中國電影市場來說,可以算是盤活市場的“救市之作”。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù),截至8月23日18點(diǎn),《八佰》累計票房達(dá)7.32億元。

　　影片中極具藝術(shù)性的畫面、血肉飛濺的真實戰(zhàn)場以及蕩氣回腸的視聽節(jié)奏令人熱血沸騰,電影尤其注重了對個體的刻畫,塑造了形態(tài)各異、變化復(fù)雜的小人物,更是以少見的角度去講述“八百壯士”的故事——?dú)埧岬膽?zhàn)爭中,貪生怕死和視死如歸都是常態(tài)�！栋税邸飞嫌称陂g,齊魯晚報·齊魯壹點(diǎn)邀請了主創(chuàng)們講述電影拍攝時的幕后故事。

　　制作:  

　　《八佰》是詩

　　不是紀(jì)錄片

　　與其他戰(zhàn)爭題材的電影相比,《八佰》不只創(chuàng)新性地刻畫了戰(zhàn)爭中的小人物,其畫面觀感也極富人文色彩。電影共拍攝了8個月,導(dǎo)演管虎認(rèn)為這部電影是一部精耕細(xì)作、工業(yè)化生產(chǎn)度很高的作品,《八佰》的畫面非常具有藝術(shù)性,給人的第一觀感就是強(qiáng)烈的對比,蘇州河割裂了兩個空間,南岸的租界內(nèi)歌舞升平,北岸則是滿目瘡痍,血和土凝結(jié)成一片。

　　影片攝影指導(dǎo)曹郁認(rèn)為,《八佰》不止于傳達(dá)真實,還是在拍一部史詩。“因為它不是講這四天里到底怎么打仗的故事,它講的是人心�！辈苡粲幸粋�習(xí)慣,如果拍特別重要的電影,他都會給導(dǎo)演寫一個《攝影闡述》,拍《八佰》時,他認(rèn)為這個故事首先是一首詩,而不是一段新聞紀(jì)錄片。從他的角度看來,《八佰》講的內(nèi)容是光明與黑暗,對攝影師來說,南岸是光明,北岸是黑暗；南岸就是生,北岸就是死。所以必須用詩意化的光影去表達(dá)這個主題,才能夠涵蓋人文色彩,否則的話僅僅是做到“真實”這一步,沒有做到“提純”,詩意才是曹郁拍攝時追求的效果。

　　曹郁認(rèn)為《八佰》不是簡單拷貝一個歷史新聞?wù)掌�的質(zhì)感,而是一首關(guān)于人性的詩,詩是不受時間限制的,也是主觀化的。他認(rèn)為電影所傳達(dá)的東西應(yīng)該是“永恒”的:“我覺得像畢加索也好,或者像蒙克、霍普這些畫家,他們在傳達(dá)人性的時候,是不受年代限制的。就是他畫出來的東西并不是只有在1890年或者1910年可以接受,即使是現(xiàn)在看蒙克,依然覺得特別棒,我希望這部電影有這種永恒的質(zhì)感�！�

　　電影結(jié)尾橋上那段戲是全片視覺性的高潮點(diǎn),曹郁的鏡頭傳達(dá)出了一種精神感:南岸的輝煌,北岸的暗淡,象征著生與死�！斑@里主要是要一個光線寫意的感覺�！睌z制組在這段戲中用了很多照明彈,閃爍的光亮和煙霧營造出命運(yùn)的感覺,為了表達(dá)抽象的感受,劇組使用了150毫米以上的超長焦距,全是開光圈、高速攝影,一些演員被擊中時會有短暫的停留,也突出了這個人物,“比如杜淳飾演的謝晉元,他拄著槍站起來,我們用照明彈先產(chǎn)生一個暗區(qū)的效果,攝影機(jī)圍他轉(zhuǎn)了一圈,停留在他的手上,然后圍繞著手再轉(zhuǎn),看到了背景的霓虹燈,這時候我們又打亮一個照明彈,光映射在他臉上,可能帶來一線希望。我覺得這個鏡頭是我們利用光、影來體現(xiàn)生與死這個主題的一個很好的例子。

　　《八佰》對于曹郁來說是嶄新的,他說,這樣的攝影對于華語電影來說也是嶄新的�！斑@部電影很適合我去發(fā)揮,用光與影、很抽象的焦距和光圈的關(guān)系、攝影機(jī)的速度、記錄的比特數(shù)來表達(dá)所有的情感,讓我覺得很幸福。”

　　“這應(yīng)該是我參與時間跨度最長的一部電影。”美術(shù)指導(dǎo)林木說,早在2013年他就曾規(guī)劃過整個拍攝場景,對于林木來說,這個歷史事件本身的興奮點(diǎn)就很多,蘇州河南北岸的關(guān)系以及歷史時期的特殊性都極具戲劇化。為了最大程度還原上世紀(jì)30年代的狀況,美術(shù)組進(jìn)行了大量考證,雖然關(guān)于四行倉庫的記載很多,但有價值的圖片信息并不多�！拔覀冊诟鞣N網(wǎng)站挖掘當(dāng)年四行倉庫周邊到底是什么樣子,找的資料可以用海量來形容,隨便有個跟上世紀(jì)30年代、上海、淞滬會戰(zhàn)、環(huán)境之類的相關(guān)信息,大家都會記錄下來,每個人的硬盤里都存滿了。”

　　根據(jù)選定的外景,美術(shù)組必須要搭建出南北兩岸足夠的空間來為電影服務(wù),為了更科學(xué)地利用場地,在做沙盤之前,美術(shù)組先在電腦里通過三維搭建了一個虛擬的南北岸,然后在虛擬的場景上模擬了一些鏡頭,預(yù)覽效果十分震撼。真正創(chuàng)作時,美術(shù)組強(qiáng)化了蘇州河南北岸的兩個世界的反差:“雖然給我們的創(chuàng)作帶來了很大的工作量,但同時也是一個興奮點(diǎn)�！�

　　表演: 

　　每一個演員

　　都是男一號

　　《八佰》塑造了被戰(zhàn)爭裹挾的底層士兵群像,著重塑造的士兵形象高達(dá)十余人,影片全片使用ALEXA　IMAX攝影機(jī)拍攝,開創(chuàng)了亞洲商業(yè)電影的先河,這也讓演員們在表演時面臨了更大的挑戰(zhàn)。

　　王千源飾演的老兵痞子——羊拐就是士兵之一,他無妻無兒,倔強(qiáng)冷硬,渾身散發(fā)著“狼性”,只有老母親是他唯一的牽掛；性格又有點(diǎn)“賊”,時常欺負(fù)老算盤和老鐵,但有時又在邪惡中流露出一些正義感。談到在劇組的感受時,王千源第一感覺就是“專業(yè)”:“他們每一天都是最飽滿、最激情的狀態(tài)�！弊钤缪輪T們要一起圍讀劇本,這之前要試妝,化妝組需要將每個人物角色的妝容修改無數(shù)次,包括角色的皮膚狀態(tài)、傷疤的樣子,“刀傷、槍傷、擦傷、火燒……每種都不一樣,他們做了無數(shù)種�！�

　　面對IMAX鏡頭,王千源也倍感壓力:“每一場戲、每一個鏡頭都不能懈怠,一點(diǎn)點(diǎn)很細(xì)微的東西,都會一覽無余地出現(xiàn)在銀幕上�！蓖跚г刺寡�,他認(rèn)為《八佰》中每一個演員都是男一號:“我跟導(dǎo)演說,如果能參賽報獎的話,你報50個配角上去,哪怕就一個獎杯也行。”

　　張譯飾演的“老算盤”是影片中唯一成功逃走的兵,他極端無助、瀕臨崩潰,有著近乎動物本能的求生欲望,浮現(xiàn)了許多幽微復(fù)雜的人性。張譯坦言自己經(jīng)歷了拍攝中的許多“第一次”,剛進(jìn)組時,場地還沒有完工,直至拍攝完,他最大的感受是,這部電影無論從故事、主題,還是到整個劇組的龐大程度,都會成為里程碑的一部電影�！啊栋税邸吩诤芏嗟胤蕉甲屛医�(jīng)歷了在拍攝生涯中的第一次,能在這樣的一部戲中有過工作經(jīng)歷,我相信至少在華人演員范疇之內(nèi),都是非常難以忘卻的一件事情�！�

　　姜武飾演的老鐵是個典型的小人物,沒兩把刷子卻愛吹牛,真到了戰(zhàn)場上就變成了“貪生怕死的瓜　”,明明是個大塊頭,卻嚇得像個小姑娘抱頭痛哭�？勺罱K也激發(fā)出血性,唱著《定軍山》迎接死亡,在戰(zhàn)友撤離時選擇了掩護(hù)后方的“敢死小隊”。拍攝前,管虎說這個角色得稍微瘦一點(diǎn),姜武為此在開拍前就減了二十四五斤,直到結(jié)束,他為了“老鐵”減重了將近30斤,還被王千源吐槽“瘦得都接不上戲了”。不過,姜武認(rèn)為,“老鐵”在四行倉庫中一定會日漸消瘦:“腿打瘸了,臉打穿了,一直焦慮,吃不好也睡不好,又有傷痛,人很容易迅速消瘦�！�

　　年輕演員也有著出色的表現(xiàn),歐豪飾演的端午原本是種地的農(nóng)民,他年紀(jì)小,和弟弟加入保安團(tuán)是為了混口飯吃,也為了“看看上海有多美”,卻陰差陽錯地成為逃兵來到四行倉庫,不知何謂“戰(zhàn)爭”的他從一開始的恐懼、茫然,到最后的慷慨赴死,短短幾天的巨大轉(zhuǎn)變令人印象深刻。

　　在水下意圖逃跑的那段戲是歐豪印象最深的一場戲,“十月份還是十一月,天氣出奇地冷。水冰冷刺骨,戲也難拍。”因為是單機(jī)拍攝,需要非常多配合的地方,演員需要交代人物關(guān)系、交代情緒,還要面臨各種調(diào)度問題,但每一條都需要一鏡完成,所以每一個鏡頭都需要拍攝七八條,甚至10條左右,“泡在水里一條、兩條還能受得了,七八條的時候就要崩潰了,話都說不清楚了,一直在抖。”不過歐豪坦言,在這樣極限的情況下,確實激發(fā)出了他一些不一樣的情緒表達(dá)。