中新網(wǎng)客戶端北京9月29日電(記者 上官云)得益于改編影視劇的火爆，這兩年懸疑小說仿佛成了圖書圈的新晉“網(wǎng)紅”，吸引了不少新粉絲。

　　懸疑作家蔡駿的精選集《最漫長(zhǎng)的那一夜》也趕上了這股風(fēng)潮。有讀者說，從中讀到了懷舊的味道，但也有讀者說，這部書里的故事比較“燒腦”，不太好懂。

　　對(duì)此，蔡駿近日在接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí)提到，許多故事都來自于自己和親友的經(jīng)歷，其實(shí)并不怎么難懂。同時(shí)，自己也在不斷嘗試打破套路，希望懸疑小說寫得好看，且有所變化。

　　“不套路”的懸疑小說，怎么寫？ 

　　在國內(nèi)，蔡駿因?yàn)閷憫乙尚≌f知名，也有媒體報(bào)道中稱其為“華語懸疑小說教父”。

　　他是較早接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的那一批作者：2000年在“榕樹下”第一次發(fā)表了一篇短篇小說，從此開始寫作。但剛開始發(fā)表的都是些中短篇小說，更像純文學(xué)，懸疑的影子并不明顯。

　　真正讓蔡駿“出圈”的，是次年他寫的長(zhǎng)篇懸疑小說《病毒》：主人公收到好友的求救郵件，但趕過去時(shí)卻發(fā)現(xiàn)好友已身亡。

　　此后不斷有人自殺，主人公和表兄葉蕭警官發(fā)現(xiàn)，所有死者生前都經(jīng)常瀏覽一個(gè)名為“古墓幽魂”的網(wǎng)站，上面的一個(gè)驚悚迷宮游戲，像病毒一樣在玩家中迅速傳播……

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起步階段，這篇題材獨(dú)特的小說很快引起網(wǎng)友關(guān)注，蔡駿因此走紅。出版社提供的數(shù)據(jù)顯示，目前他已出版《鎮(zhèn)墓獸》《天機(jī)》等三十余部作品，累計(jì)發(fā)行1400萬冊(cè)左右。

　　蔡駿寫東西風(fēng)格比較多樣化，早前很多作品被貼上了“心理懸疑”的標(biāo)簽；最近七八年來，則可能超越了純粹懸疑的范疇，加入歷史、幻想、冒險(xiǎn)等各種元素，相當(dāng)“跨界”。

　　這和他嘗試打破固有套路有關(guān)，“像福爾摩斯系列，其實(shí)也是一個(gè)模式。同一個(gè)作家，有一種固定寫作方式很常見。但創(chuàng)作還是要追求變化，我剛寫完的新書，犯罪懸疑題材也是突破�！�

　　“什么樣的懸疑小說才好看？好看的故事、軌跡的設(shè)置等等。融合起來，可能效果更好。”他注重情感、想象力、人物關(guān)系的構(gòu)建，以情感為核心推動(dòng)力，在任何小說里都屢試不爽。

　　回應(yīng)“燒腦”評(píng)價(jià)：其實(shí)不難懂 

　　蔡駿最近一次出現(xiàn)在讀者是視線里，是因?yàn)榫�選集《最漫長(zhǎng)的那一夜》。一部分讀者從中讀出了“懷舊感”，也有一部分讀者給出了“燒腦”“不太好懂”的評(píng)價(jià)。

　　他不這么認(rèn)為，《最漫長(zhǎng)的那一夜》故事比較通俗易懂，其他有幾篇文學(xué)性比較強(qiáng)，可能有點(diǎn)像純文學(xué)，但也不難懂。

　　許多作品的構(gòu)思來自于蔡駿和親友們的經(jīng)歷。比如《北京一夜》，“小時(shí)候，有一塊玻璃砸落到操場(chǎng)上。我一直想象它如果砸到別人的話，被砸的人會(huì)怎樣？我又會(huì)有怎樣的命運(yùn)？”

　　“然后再結(jié)合我曾經(jīng)在北京乘出租車的兩段經(jīng)歷，把兩種命運(yùn)分別放在司機(jī)和乘客身上，引出后面一連串的有意思的故事，兼具懸疑和文學(xué)性，也有時(shí)代感�！辈舔E如此解釋。

　　曾有專家評(píng)價(jià)，蔡駿的小說是把類型文學(xué)和純文學(xué)結(jié)合在一起。蔡駿覺得，只要故事講得好，文章的類型很難說會(huì)給閱讀造成太大障礙。

　　“一個(gè)好故事是可以超越類型的。但在寫作過程中，你會(huì)去有意識(shí)地去考慮，它該具有怎樣的風(fēng)格？會(huì)帶入到什么主題？就是會(huì)有意無意給出一個(gè)方向的引導(dǎo)。”他說。

　　懸疑小說走紅順理成章 

　　在國內(nèi)，懸疑小說不算大眾，但一直擁有固定的粉絲群。近幾年，隨著《隱秘的角落》等影視劇的出圈，其原著作品也得以借上東風(fēng)，懸疑小說熱度持續(xù)走高。

　　蔡駿的作品是較早一批有影視改編作品落地的小說。2004年，根據(jù)其作品《詛咒》改編的電視劇《魂斷樓蘭》播出，懸疑、驚悚的情節(jié)把不少觀眾嚇得夠嗆。

　　當(dāng)IP成為資本追逐的對(duì)象，也有一些作者會(huì)從寫作之初就瞄準(zhǔn)影視化的路子。但對(duì)蔡駿來說，寫小說不是為了迎合影視改編。

　　小說自有價(jià)值，評(píng)判體系標(biāo)準(zhǔn)跟影視作品也有不同。蔡駿不太贊成刻意為了改編影視作品而寫小說：第一這個(gè)小說未必能寫好；第二從影視化角度來說，那人家不如去直接寫原創(chuàng)劇本。

　　“我的重點(diǎn)還是會(huì)放在寫好小說方面，當(dāng)然在影視方面的話做些改編啊，或者做些原創(chuàng)也都可以，但這是兩回事�！彼�說。

　　不過，他樂得見到當(dāng)前懸疑劇、懸疑小說的火爆局面：國內(nèi)懸疑小說的讀者以年輕人為主，慢慢地，原有讀者年齡增長(zhǎng)，新讀者不斷加入，粉絲群是越來越大的，讀者會(huì)越來越多。懸疑小說的走紅順理成章。