國(guó)慶疊加中秋，重啟的電影市場(chǎng)交出了成績(jī)單：最高上座率控制在75%的前提下，8天時(shí)間達(dá)成近40億元票房。雖未打破2019年同期紀(jì)錄，但這個(gè)數(shù)字已超出2018年國(guó)慶檔約15億元。

　　放眼更廣的視域，一切變得格外沉甸甸。在抗疫斗爭(zhēng)取得重大戰(zhàn)略成果后，今年的國(guó)慶檔是中國(guó)電影市場(chǎng)在停業(yè)176天后的強(qiáng)勢(shì)復(fù)蘇。而在全球疫情仍未得到有效控制的背景下，中國(guó)電影市場(chǎng)已在國(guó)慶檔后將年度總票房提升到了125億元，距離北美19.2億美元（約人民幣130.3億元）僅一步之遙。美國(guó)《綜藝》雜志還刊文稱，中國(guó)電影市場(chǎng)已反彈至疫情暴發(fā)前的高度，“證明了有競(jìng)爭(zhēng)力的本土新片可以吸引觀眾走入影院，中國(guó)今年有望成為全球最大電影市場(chǎng)”。

　　信心與市場(chǎng)兼得。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為，家是最小國(guó)，國(guó)是千萬(wàn)家，每個(gè)人的生命體驗(yàn)都與家國(guó)緊密相連，“恰是濃濃的家國(guó)情懷，在銀幕內(nèi)外感染著觀眾，撐起了電影的‘黃金周’”。

　　多樣的類型片，為最美中國(guó)鋪開(kāi)銀幕畫(huà)卷

　　家鄉(xiāng)，無(wú)疑是國(guó)慶檔最重要的票房催化劑。一個(gè)“鄉(xiāng)”字凝結(jié)了中國(guó)人的情感認(rèn)同，因此，當(dāng)大銀幕上展開(kāi)濃郁又深情的山河鄉(xiāng)野畫(huà)卷，觀眾愿意為哺育了我們、又讓我們牽掛和奮斗的家鄉(xiāng)“買(mǎi)單”。

　　《我和我的家鄉(xiāng)》用五個(gè)短片暢敘每一個(gè)小我與故土的鄉(xiāng)情眷戀。寧浩執(zhí)導(dǎo)的篇章落在北京、河北，陳思誠(chéng)的講述圍繞貴州展開(kāi)，鄧超和俞白眉走進(jìn)陜北，徐崢聚焦浙江，閆飛和彭大魔從東北土地汲取靈感——發(fā)生在中國(guó)天南地北的山鄉(xiāng)巨變，伴著“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”的歌聲，直抵人心。8天時(shí)間，影片以18.8億元票房領(lǐng)跑檔期，并有望形成長(zhǎng)尾效應(yīng)。

　　《一點(diǎn)就到家》的取景框里，也是大銀幕上久違了的鄉(xiāng)村鄉(xiāng)情。延續(xù)《中國(guó)合伙人》的創(chuàng)業(yè)精神，新故事把鏡頭對(duì)準(zhǔn)返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的年輕人，千年古寨既是他們抓牢“風(fēng)口”的希望田野，亦是飽蘸了故土鄉(xiāng)情的奮斗之路。糅雜進(jìn)的二次元風(fēng)格柔化了電商扶貧的主題詞，逆勢(shì)上揚(yáng)破億元，是觀眾為新主流電影投出的信任票。

　　率先一步上映的《奪冠》雖沒(méi)有直接講述家鄉(xiāng)事，但破題的依然是“最美中國(guó)”，是一個(gè)跨越30多年的中國(guó)故事。通過(guò)中國(guó)女排的經(jīng)歷，影片折射了中國(guó)人民是如何從百?gòu)U待興的當(dāng)年走到了今天，一路風(fēng)雨，我們?yōu)榱恕吧龂?guó)旗、奏國(guó)歌”的目標(biāo)，為了走到世界舞臺(tái)中心，又曾遭遇怎樣的挑戰(zhàn)、付出過(guò)怎樣的代價(jià)。

　　值得注意的是，檔期內(nèi)還有一部紀(jì)錄片《2019閱兵盛典》復(fù)映，影片獲得了1700多萬(wàn)元票房。 　　

　　此外，動(dòng)作片《急先鋒》講述國(guó)際安保團(tuán)隊(duì)為守護(hù)世界華人安全展開(kāi)跨國(guó)營(yíng)救的故事；《姜子牙》用對(duì)接世界的動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)講了一則姜太公的故事新編。多樣的類型片從不同截面切入，既滿足了觀眾不同需求；從某種角度看，亦是觀眾在決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年，跟隨影像感受家國(guó)魅力、為今日中國(guó)喝彩。

　　平凡人的視角，勾連起情感最大公約數(shù)

　　《我和我的家鄉(xiāng)》激蕩起無(wú)數(shù)人共鳴后，總策劃張一白將這部獻(xiàn)禮片的創(chuàng)作秘辛和盤(pán)托出�！斑@些年，中國(guó)電影始終在探索類型片與主流價(jià)值表達(dá)的結(jié)合�！彼�說(shuō)，相比以往的主旋律電影多為莊重深沉的敘事風(fēng)格，《我和我的家鄉(xiāng)》能用喜劇來(lái)完成“全面小康”的重大主題，“根本在于每位創(chuàng)作者都帶著對(duì)平凡生活的熱愛(ài)、對(duì)火熱時(shí)代的體悟，完成了作品。”

　　俞白眉是西安人，拍攝“回鄉(xiāng)之路”前，他始終以為自己對(duì)家鄉(xiāng)足夠了解，可當(dāng)他在勘景時(shí)看到榆林一帶的治沙成果時(shí)，被深深震撼了。親眼目睹記憶中的黃土高坡變成廣袤綠洲、綠水青山成為金山銀山，導(dǎo)演調(diào)用的內(nèi)心感悟其實(shí)與普通的陜西娃并無(wú)二致。而在貴州的短片里，陳思誠(chéng)堅(jiān)持要把四通八達(dá)的公路道橋航拍畫(huà)面放進(jìn)有限的篇幅，初衷也是整個(gè)班底的“感同身受”。貴州民諺“天無(wú)三日晴、地?zé)o三尺平、人無(wú)三分銀”的景象，曾是中國(guó)西南腹地、山區(qū)的普遍狀態(tài)。

　　事實(shí)上，無(wú)論是《我和我的家鄉(xiāng)》抑或《一點(diǎn)就到家》，兩部聚焦當(dāng)下的電影，都采取了平凡人視角。影片里的農(nóng)村醫(yī)保、鄉(xiāng)村物流、電商扶貧、科技扶貧、鄉(xiāng)村教師、治沙造林、第一書(shū)記等，無(wú)不包含了具體的民生話題，也都是用普通人的笑與淚，不動(dòng)聲色地反映出國(guó)家的發(fā)展、時(shí)代的變化。

　　更為不謀而合的是，兩部影片都摘選了現(xiàn)實(shí)中的你我他。為《我和我的家鄉(xiāng)》五個(gè)故事之間過(guò)渡的，是采自全國(guó)各地的平凡人講述，也有來(lái)自抖音平臺(tái)“拍家鄉(xiāng)上電影”的征集活動(dòng)。《一點(diǎn)就到家》里，則“借來(lái)”了真實(shí)的快遞員，為鄉(xiāng)村振興、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)打call。這種虛實(shí)結(jié)合、流媒體與傳統(tǒng)電影藝術(shù)形式結(jié)合的嘗試，勾連起了觀眾與創(chuàng)作者、電影與普通人之間的情感最大公約數(shù)。