中國經(jīng)濟網(wǎng)北京7月2日訊 音樂噴泉所帶來的“美麗的呈現(xiàn)”是否可以受到著作權(quán)法保護？或者應(yīng)該作為哪種作品類型而受到著作權(quán)法保護？6月28日，在第三期“版權(quán)產(chǎn)業(yè)學(xué)院論壇”上，北京知識產(chǎn)權(quán)法院審判監(jiān)督庭庭長、著作權(quán)委員會主任張曉霞以經(jīng)典案例“音樂噴泉案”的審理過程闡述了視聽作品的版權(quán)歸屬問題。張曉霞指出，2021年6月1日開始實施的新修訂的《著作權(quán)法》將視聽作品納入到作品的法定類型中，避免了因作品類型的局限性而對法官造成的適用法律的桎梏，更有利于促進法官對新的智力創(chuàng)新成果的保護。

　　本次論壇由中國版權(quán)保護中心指導(dǎo)，《中國版權(quán)》雜志社主辦。論壇圍繞著音樂及視聽作品的著作權(quán)歸屬厘清、版權(quán)出海的授權(quán)及維權(quán)機制等行業(yè)熱議問題開展研討和業(yè)務(wù)交流。

　　版權(quán)歸屬明晰 促行業(yè)發(fā)展

　　據(jù)《2020中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示，2019年中國音樂產(chǎn)業(yè)總規(guī)模達3950.96億元，同比增長5.42%，以數(shù)字音樂為主的核心層產(chǎn)業(yè)保持了8%以上的高速增長。

　　音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展也引發(fā)了著作權(quán)的歸屬問題，行業(yè)內(nèi)外侵權(quán)現(xiàn)象屢有發(fā)生。如何界定音樂作品使用中的版權(quán)歸屬？北京韜安律師事務(wù)所首席合伙人王軍律師從律師的角度談了他的看法。他認為，不同的音樂使用場景和使用方式，往往對應(yīng)著不同的權(quán)利主體和著作權(quán)項，例如當(dāng)音樂作品作為背景音樂使用時，權(quán)利主體為詞曲作者、錄音制作者和表演者，使用人需要獲得“三重授權(quán)”；當(dāng)作為表演為核心的使用、演繹性使用或隨機性使用時，權(quán)利主體為詞曲作者，涉及的權(quán)項視具體情形可能包括表演權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、改編權(quán)、攝制權(quán)等等。

　　在音樂使用當(dāng)中，對原作重新“編曲”是否屬于著作權(quán)法意義上的“改編”？王軍認為，需要對具體案件進行個案分析與判斷。一般而言，“編曲”與“改編”的區(qū)別在于，“編曲”可以依賴于主旋律，也可能獨立于主旋律存在，“編曲”本身是否構(gòu)成作品不能一概而論；而“改編”是指在原作品基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品�！耙虼耍�在對個案進行評價時，涉案‘編曲’行為是否構(gòu)成創(chuàng)造性的勞動、是否產(chǎn)生了具有獨創(chuàng)性的新作品，應(yīng)作為判斷該行為是否構(gòu)成改編的核心標準�！�

　　中央民族大學(xué)法學(xué)院副教授熊文聰認為，音樂作品有狹義和廣義之分，廣義上的音樂作品不僅包括詞曲作品，還包括演唱、演奏和首次錄音。同時，音樂作品往往由兩人以上合作創(chuàng)作完成，著作權(quán)歸合作作者共同享有。判斷是否為合作作品，應(yīng)當(dāng)從作者之間是否具備共同創(chuàng)作的意愿和共同創(chuàng)作的行為兩個要件來分析，“共同創(chuàng)作”決定了智力成果是不能機械分割的。

　　“另外，為了激勵創(chuàng)作，保障創(chuàng)作者利益，在沒有約定或約定不明的情況下，職務(wù)表演的著作權(quán)（或鄰接權(quán)）應(yīng)當(dāng)歸屬于演員而不是演出單位。著作權(quán)保護的是首次錄音，即智力創(chuàng)作成果，而非錄音‘制品’這一復(fù)制件，新《著作權(quán)法》雖然給錄音制作者增加了機械表演權(quán)和廣播權(quán)，但卻將其放在了法定許可的范疇�！毙芪穆斦f。

　　“新修訂的《著作權(quán)法》的內(nèi)容有利于保護原有詞曲作者的著作權(quán)，增加了唱片公司獲取收益的渠道，肯定認可幕后工作者的付出，促進了音樂生態(tài)的良性循環(huán)和發(fā)展�！盡ood Media亞洲區(qū)副總裁兼總經(jīng)理劉俊銘說。

　　助力音樂和視聽作品“走出去”

　　“音樂無國界”。隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，文化軟實力建設(shè)對于提升綜合國力和國際競爭力的重要性日益凸顯。數(shù)據(jù)顯示，版權(quán)國際貿(mào)易是文化走出去的重要途徑，具有特殊作用，在文化出口當(dāng)中占據(jù)核心地位。而音樂和視聽作品的出海也離不開版權(quán)的保駕護航。

　　中華版權(quán)代理總公司授權(quán)業(yè)務(wù)總監(jiān)高小然認為，從音樂產(chǎn)業(yè)鏈上游來看，中國音樂市場擁有海量音樂資源，音樂版權(quán)帶來的長尾效應(yīng)應(yīng)當(dāng)在商用領(lǐng)域得到價值體現(xiàn)。在歐美地區(qū)數(shù)字音樂版權(quán)概念形成時間相對較早，體系化、標準化的類似電商交易流程已經(jīng)成形。從下游看，企業(yè)端市場，內(nèi)容制作、廣告營銷、終端內(nèi)嵌、商超公播等領(lǐng)域?qū)τ谝魳酚袆傂�，但整體付費意識不高�！拔蚁嘈烹S著中國正版化的深入推進和社會版權(quán)意識的全面普及，中國音樂在海外的數(shù)字音樂市場將迎來更好的發(fā)展機遇。希望版權(quán)方加以重視，從而取得自己應(yīng)有的收益。”

　　版權(quán)如何助力音樂及視聽作品走進海外市場？高小然提出兩點建議：其一，有效利用社交媒體，做好內(nèi)容運營，其二，通過了解海外版權(quán)制度、海外音樂版權(quán)盈利模式，為版權(quán)出海奠定良好的法律基礎(chǔ)和收益測算依據(jù)。

　　中國版權(quán)保護中心法律部（網(wǎng)絡(luò)監(jiān)測取證部）主任那玲認為，文化品牌強則文化貿(mào)易強，版權(quán)清晰是解決“走出去”的基礎(chǔ)性問題，提升版權(quán)意識、掌握權(quán)利瑕疵補救措施是基本功，在海外被侵權(quán)時還可依靠中國版權(quán)保護中心的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)監(jiān)測及維權(quán)服務(wù)保障自身合法權(quán)益。據(jù)悉，中國版權(quán)保護中心除提供海外侵權(quán)內(nèi)容快速處理服務(wù)之外，還能協(xié)助權(quán)利人了解海外平臺規(guī)則，助力其提升海外運營管理能力，為我國音樂及視聽作品版權(quán)出海保駕護航。