6月7日—8日，南京市演藝集團(tuán)及旗下南京市越劇團(tuán)制作、梅花獎(jiǎng)白玉蘭獎(jiǎng)雙料得主李曉旭主演的詩(shī)韻越劇《織造府》，在南京市文化藝術(shù)中心成功預(yù)演。這不僅是對(duì)《紅樓夢(mèng)》這一文學(xué)巨著的深情致敬，更是對(duì)越劇藝術(shù)的一次大膽創(chuàng)新。同時(shí)，《織造府》作為詩(shī)韻越劇“金陵三部曲”的收官之作，與前兩部《烏衣巷》和《鳳凰臺(tái)》一起，別樣演繹了南京悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的歷史文脈。

　　探尋文學(xué)巨著的最高價(jià)值

　　大幕拉開(kāi)，越劇《織造府》的舞臺(tái)上演著觀眾從未看過(guò)的紅樓故事：著書(shū)人曹雪芹穿越到自己筆下，與書(shū)中人發(fā)生對(duì)話。林黛玉滿心歡喜地逝去、薛寶釵洞徹自省的選擇、老太太唱起了《好了歌》……而《葬花詞》，在戲曲舞臺(tái)上，第一次被越劇小生所吟唱。

　　越劇《織造府》講述了曹雪芹完成了《紅樓夢(mèng)》前八十回后，后四十回卻遲遲不能定稿，于是他南下金陵、重訪舊地，不期魂穿夢(mèng)回，行游書(shū)中。

　　該劇延續(xù)了詩(shī)韻越劇“金陵三部曲”原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：羅周擔(dān)任編劇，翁國(guó)生擔(dān)任導(dǎo)演，李曉旭領(lǐng)銜主演，作曲吳小平、白晶，唱腔設(shè)計(jì)楊曉海，舞美設(shè)計(jì)盛小鷹，燈光設(shè)計(jì)楊慶錦，服裝造型設(shè)計(jì)王笠君等。

　　“曹雪芹為什么沒(méi)有寫(xiě)完《紅樓夢(mèng)》？我想通過(guò)《織造府》給出我的解讀，但更重要的是我想用這部作品去探討《紅樓夢(mèng)》的最高價(jià)值何在�！绷_周暢談編劇意圖，“曹雪芹對(duì)他筆下的所有人物都傾注了滿腔的愛(ài)與悲憫。穿越書(shū)中，他用三個(gè)問(wèn)題問(wèn)得薛寶釵醍醐灌頂，他用同樣的豁達(dá)和通透去和老祖宗對(duì)話，把《好了歌》唱給她聽(tīng)。其實(shí)《紅樓夢(mèng)》就是曹雪芹，他寫(xiě)每個(gè)人物都是在寫(xiě)他自己，所以我們看到的曹雪芹與其說(shuō)是一個(gè)人物，不如說(shuō)他是一個(gè)巨大的文化寶藏�！�

　　“青春派”主創(chuàng)演繹詩(shī)韻篇章

　　“不刪了，不改了，不寫(xiě)了！《紅樓夢(mèng)》八十回，夠了、足夠了！”全劇接近尾聲，曹雪芹發(fā)出心滿意足的慨嘆，十二金釵手持風(fēng)箏的身影消失在漫天風(fēng)雪中，恍若十二仙子歸位，天地間只剩白茫茫一片真干凈，臺(tái)上臺(tái)下，大夢(mèng)初醒。

　　一如前兩部劇《烏衣巷》和《鳳凰臺(tái)》所展現(xiàn)的詩(shī)韻風(fēng)格，《織造府》所營(yíng)造的舞臺(tái)世界同樣干凈、唯美且寫(xiě)意。然而，與眾不同的是，《織造府》還需在突破傳統(tǒng)鏡框式戲曲舞臺(tái)的舞美結(jié)構(gòu)上，呈現(xiàn)出多維的時(shí)空變換。為此，導(dǎo)演翁國(guó)生帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了多次研究嘗試，舞臺(tái)采用充滿人文意蘊(yùn)的動(dòng)態(tài)投影來(lái)模擬電影蒙太奇的表現(xiàn)手法，構(gòu)建出曹雪芹筆下那種奇妙妍麗的虛幻景觀。演員們的表演與舞美景觀的多元變化相結(jié)合，展現(xiàn)出落魄、孤寂的中年曹雪芹穿越書(shū)中世界，對(duì)話書(shū)中兒女的動(dòng)人場(chǎng)景。而劇中由年輕靚麗的新生代旦角演員們飾演的十二金釵，也貫穿、隱現(xiàn)、流動(dòng)于全劇始終，營(yíng)造出飄逸唯美、似夢(mèng)似幻的紅樓意境。

　　《織造府》的臺(tái)前幕后，匯集了一支朝氣蓬勃的青年人隊(duì)伍：“85后”主演領(lǐng)銜，“90后”幕后工作人員參與創(chuàng)作，“05后”新生代驚艷亮相……

　　《烏衣巷》中，李曉旭曾經(jīng)運(yùn)用兩種越劇流派“一人飾兩角”�！犊椩旄�》則又是一次突破自我的高難度挑戰(zhàn)，她需要在中年曹雪芹、青年曹雪芹和賈寶玉裝束的曹雪芹之間不斷地進(jìn)行人物切換。為了表現(xiàn)劇中那種奇幻的時(shí)空變化，在最后一場(chǎng)曹雪芹和十二金釵心靈對(duì)話的戲中，需要在傾斜的碩大舞臺(tái)上連續(xù)飛跑三圈快速圓場(chǎng)，然后在雪花紛飛中飛速旋轉(zhuǎn)再驟然跪倒，過(guò)程中還必須不斷伴隨著揮甩斗篷的戲曲身段和左右交錯(cuò)的圓場(chǎng)撇步來(lái)宣泄內(nèi)心的復(fù)雜心境。對(duì)于這些戲份，李曉旭再一次以高強(qiáng)度的“魔鬼訓(xùn)練”接住了翁導(dǎo)的超高要求。

　　新生代“十二釵”的表演也十分亮眼。在老師們一字一句、一舉手一投足地細(xì)心輔導(dǎo)和打磨下，她們一步步走向成熟。特別是演林黛玉和薛寶釵的兩個(gè)小演員，逐漸顯現(xiàn)出內(nèi)質(zhì)可喜的沉穩(wěn)和俏皮�？赐暄莩�，觀眾紛紛感嘆：真是滿臺(tái)青春靚麗，朝氣蓬勃！

　　用越劇演繹南京悠長(zhǎng)文脈

　　從《烏衣巷》到《鳳凰臺(tái)》，再到《織造府》，南京市越劇團(tuán)精心打造的詩(shī)韻越劇“金陵三部曲”，皆從詩(shī)文而起，巧妙地以戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力，別樣鋪展了古都金陵悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的歷史文脈。

　　《烏衣巷》作為三部曲的開(kāi)篇，以“烏衣巷口夕陽(yáng)斜”“舊時(shí)王謝堂前燕”這些膾炙人口的詩(shī)篇，以及南京著名的地標(biāo)、六朝遺跡烏衣巷為背景，通過(guò)王氏兄弟與表妹郗道茂之間的愛(ài)情故事，以及王氏家族的興衰變遷，展現(xiàn)了古都的滄桑歲月，魏晉風(fēng)流霍然再現(xiàn)�！而P凰臺(tái)》則聚焦于唐代著名詩(shī)人李白的人生故事，巧妙地關(guān)聯(lián)李白“鳳凰臺(tái)上鳳凰游”的精彩詩(shī)篇，通過(guò)他與金陵的深厚情感聯(lián)系，以及他在金陵期間的創(chuàng)作與生活經(jīng)歷，重現(xiàn)“詩(shī)仙”的浪漫情懷和文學(xué)成就，同時(shí)展現(xiàn)古城金陵的深厚文化底蘊(yùn)。

　　“第三部做什么？因前兩部戲都以地名為戲名，那么第三部一定也是個(gè)地名。梅花山、秦淮河……我們想過(guò)很多地、很多人，最終發(fā)現(xiàn)曹雪芹和《紅樓夢(mèng)》是南京繞不過(guò)去的文學(xué)符號(hào)，加之曹雪芹和南京的江寧織造府淵源頗深，詩(shī)韻越劇‘金陵三部曲’的第三部就將主題定在了織造府。”

　　從29歲出演第一部《烏衣巷》，到如今37歲出演《織造府》，主演李曉旭頗多感慨，“當(dāng)想到王氏兄弟時(shí)，我腦海會(huì)浮現(xiàn)出畫(huà)面，徽之在對(duì)我笑，獻(xiàn)之的眼神流露出無(wú)奈。想起鳳凰臺(tái)，李白只是問(wèn)我：你喝不喝酒？我們一起去追夢(mèng)！而今次創(chuàng)作曹公這個(gè)人物，我只感受到了他的背影，他留給我的是一份孤獨(dú)和無(wú)奈。”兩場(chǎng)演出結(jié)束后，李曉旭在朋友圈深情寫(xiě)道：感受成長(zhǎng)，笑淚交織，輾轉(zhuǎn)難眠……8年，金陵三部曲，珍貴、珍惜、珍愛(ài)、感恩！

　　《織造府》再現(xiàn)了曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》的心路歷程，同時(shí)也展現(xiàn)了南京在清代作為江南文化中心的繁榮景象和文化氛圍，作品通過(guò)越劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式，將南京的歷史文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合，為觀眾帶來(lái)了全新的藝術(shù)享受和文化體驗(yàn)。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院資深研究員、博士生導(dǎo)師馬也先生，對(duì)“金陵三部曲”給出高度評(píng)價(jià)：“‘金陵三部曲’獨(dú)樹(shù)一幟，它不僅選取了南京這座城市的三個(gè)標(biāo)志性地點(diǎn)，更巧妙地融入了三段膾炙人口的歷史篇章。三臺(tái)戲之間，緊密相連，互為呼應(yīng)，共同構(gòu)成了‘金陵三部曲’的完整框架。”