人物名片

　　劉慈欣，別名大劉，山西陽(yáng)泉人。中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)會(huì)員、山西省作家協(xié)會(huì)副主席、陽(yáng)泉市作協(xié)副主席。中國(guó)科幻小說的最主要代表作家，被譽(yù)為中國(guó)科幻的領(lǐng)軍人物。

　　曾于1999年至2006年連續(xù)8年，獲得中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)。2015年8月23日，憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會(huì)頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)，為亞洲首次獲獎(jiǎng)。2018年，獲克拉克想象力服務(wù)社會(huì)獎(jiǎng)，為中國(guó)首次獲獎(jiǎng)。作品因宏偉大氣、想象絢麗而獲得廣泛贊譽(yù)。其小說《三體》《流浪地球》被多次搬上銀幕。

　　10月13日，“山西·陽(yáng)泉第二屆劉慈欣故鄉(xiāng)科幻文化活動(dòng)周”開幕式暨劉慈欣科幻文學(xué)館揭牌儀式在“陽(yáng)泉記憶·1947”文化園舉行。10月12日，劉慈欣接受了本報(bào)記者的專訪，關(guān)于“故鄉(xiāng)”“母�！薄翱苹脝⒚伞薄翱苹门c文學(xué)”“科幻文學(xué)賦能新質(zhì)生產(chǎn)力”等話題展開了一個(gè)多小時(shí)的交談。

　　一副黑框眼鏡、一件黑色工裝襯衫和牛仔褲——坐在記者對(duì)面的科幻文學(xué)大師劉慈欣，眼神清澈、面容溫和、狀態(tài)松弛。

　　記者表示自己并不是很專業(yè)的“科幻迷”，可能問不出太新穎的問題。劉慈欣微笑著說，你是大眾媒體記者，你的問題肯定也是大部分讀者和觀眾關(guān)心的話題，你問吧！

　　話題1：科幻·活動(dòng)周

　　科幻文學(xué)架起科技和文化之間的橋梁，對(duì)新質(zhì)生產(chǎn)力有很大的推動(dòng)作用

　　記者：在今年4月召開的第八屆中國(guó)科幻大會(huì)中，您作為嘉賓和大家一起討論了科幻文學(xué)如何產(chǎn)生無(wú)限新質(zhì)生產(chǎn)力這個(gè)話題。這屆文化活動(dòng)周里也有“科幻文學(xué)賦能新質(zhì)生產(chǎn)力”這個(gè)主題，您能否具體解讀一下這二者之間的關(guān)系——文學(xué)與生產(chǎn)力之間真的可以發(fā)生化學(xué)反應(yīng)嗎？

　　劉慈欣：文學(xué)包括科幻文學(xué)并不能夠直接產(chǎn)生或者推動(dòng)生產(chǎn)力的發(fā)展，但是文學(xué)對(duì)于生產(chǎn)力有一些間接的作用。比如說科幻文學(xué)，它能夠激發(fā)人們特別是青少年讀者對(duì)科學(xué)的興趣，能夠拓展他們的思維和視野，激發(fā)他們的想象力�？苹梦膶W(xué)是一個(gè)具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新色彩的文學(xué)題材，它能夠激發(fā)人們的創(chuàng)新能力，而創(chuàng)新能力在新質(zhì)生產(chǎn)力中是一個(gè)十分重要的因素。同時(shí)，科幻文學(xué)有一個(gè)重要的作用就是它架起了科學(xué)技術(shù)和文化之間的橋梁，能讓科技和文化進(jìn)一步融合，這對(duì)新質(zhì)生產(chǎn)力也是一個(gè)很大的推動(dòng)作用。

　　記者：文化周活動(dòng)中，劉慈欣科幻文學(xué)館揭牌，文學(xué)館主要展示些什么呢？

　　劉慈欣：文學(xué)館主要展示了我的成長(zhǎng)經(jīng)歷、創(chuàng)作歷程、文學(xué)成就以及文學(xué)作品轉(zhuǎn)化等內(nèi)容，也有一部分展示了世界的科幻文學(xué)發(fā)展，國(guó)際上比較有名的科幻作家的介紹和作品，有不同的主題。

　　記者：文化周里有一個(gè)主題是晉陜科幻作家的座談交流，現(xiàn)在，山西的科幻作家有新一代在崛起嗎？

　　劉慈欣：山西科幻作家較優(yōu)秀的一位名叫張冉，是一位“80后”，他的作品獲得過銀河獎(jiǎng)、華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)，是一位后起之秀。但山西的科幻作者群體還需要逐漸成長(zhǎng)。另外，科幻作品制作成影視劇之后，也帶來(lái)了更多人對(duì)科幻的興趣�？苹米髌分泻芏喔挥邢胂罅Φ漠嬅嬗枚嗝襟w來(lái)表現(xiàn)會(huì)更直觀，科幻影視作品也吸引了大量的觀眾，這些觀眾潛移默化也會(huì)成為科幻作者或者讀者的群體。我相信，未來(lái)中國(guó)包括山西的科幻作家一定會(huì)越來(lái)越多。

　　話題2：故鄉(xiāng)·母校

　　陽(yáng)泉是很適合我創(chuàng)作的地方，上學(xué)時(shí)除了寫科幻不會(huì)寫別的

　　記者：故鄉(xiāng)在您的眼中，現(xiàn)在發(fā)生了什么樣的變化？

　　劉慈欣：在我年輕的時(shí)候，陽(yáng)泉就是一個(gè)煤炭城市，幾乎所有東西都和煤炭有關(guān)，建筑物、街道上也有很多煤塵�，F(xiàn)在，陽(yáng)泉開始從煤炭城市變成一個(gè)環(huán)境整潔優(yōu)美的宜居城市，這個(gè)變化過程是我感受最深的。同時(shí)陽(yáng)泉也在轉(zhuǎn)型，由以煤炭產(chǎn)業(yè)為主轉(zhuǎn)向高科技的智慧城市，比如有無(wú)人駕駛汽車的實(shí)驗(yàn)基地，這些變化都是令人欣喜的。

　　記者：《三體》之后，您又寫了短篇小說《黃金原野》，之后的創(chuàng)作之地還是會(huì)選擇故鄉(xiāng)陽(yáng)泉嗎？

　　劉慈欣：是的，我還會(huì)在這里繼續(xù)創(chuàng)作。陽(yáng)泉與大都市相比，生活節(jié)奏比較慢，沒有那么多的社會(huì)活動(dòng)，周圍的環(huán)境也給人一種很舒適的感覺。因?yàn)樽骷液蛣e的藝術(shù)家不一樣，他只需要一個(gè)房間、一臺(tái)電腦就能夠創(chuàng)作。對(duì)我來(lái)說，要是生活在大都市的話，可能社會(huì)活動(dòng)和事務(wù)性的工作會(huì)比較多，那么干擾就比較多。像陽(yáng)泉這樣的城市非常適合我。

　　記者：陽(yáng)泉一中是您的母校，上高中的時(shí)候，物理、化學(xué)方面成績(jī)是不是非常好，作文也寫得好呢？

　　劉慈欣：我的成績(jī)一般，無(wú)論是理科還是文科成績(jī)都不是很突出�？苹脛�(chuàng)作一般來(lái)說，是需要作者具有基礎(chǔ)的科技知識(shí)，學(xué)校的教育無(wú)疑也起到了這方面的作用。但科幻小說中所描寫的科學(xué)技術(shù)是遙遠(yuǎn)的、先進(jìn)的、超現(xiàn)實(shí)的，所以說課本知識(shí)的學(xué)習(xí)和科幻文學(xué)創(chuàng)作不是一回事，科幻文學(xué)更需要靈感和創(chuàng)意。

　　記者：您中學(xué)的時(shí)候就喜歡寫作嗎？

　　劉慈欣：我其實(shí)是喜歡科幻，并不是喜歡寫作。只是喜歡寫科幻，除了科幻之外我沒有寫過別的東西。當(dāng)時(shí)我確實(shí)也因?yàn)槌撩詫懣苹�，耽誤了很多學(xué)習(xí)時(shí)間。當(dāng)然，寫的那些東西也沒能夠發(fā)表。

　　話題3：?jiǎn)⒚伞ぐl(fā)展

　　小學(xué)時(shí)，從父親的藏書中發(fā)現(xiàn)了“凡爾納”；40年后，看到中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)

　　記者：您讀到的第一本科幻書籍是在什么時(shí)候？

　　劉慈欣：大概在小學(xué)的時(shí)候。我父親喜歡藏書，在20世紀(jì)50年代他買了好多的書。他從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方以后，大部分書放到一個(gè)箱子里塞到床底下就無(wú)人問津了。我發(fā)現(xiàn)了這些書，家里沒人的時(shí)候就拿出幾本來(lái)看。在這個(gè)書箱里面，就出現(xiàn)了凡爾納的科幻小說。那時(shí)在中國(guó)完全沒有科幻作品出版，周圍的人也沒有科學(xué)幻想的概念。我看的那幾本科幻書是20世紀(jì)50年代留下來(lái)的繁體字科幻小說。但是那些書只能偷偷地讀，我父親也不鼓勵(lì)我讀，要是被發(fā)現(xiàn)讀那些書，那肯定是不行的。

　　記者：改革開放前后，我國(guó)科幻作品出版有哪些變化？

　　劉慈欣：在改革開放之前，國(guó)內(nèi)科幻作品出版為零。中國(guó)讀者能看到大量的科幻小說，特別是現(xiàn)代西方的科幻小說，是在改革開放以后，大量的外國(guó)科幻作品被翻譯過來(lái)，國(guó)內(nèi)的科幻文學(xué)也出現(xiàn)了。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)寫科幻的作家，主要有鄭文光、葉永烈、童恩正、肖建亨等。那時(shí)候的科幻刊物有《科學(xué)文藝》，另外有一些科普刊物《科學(xué)畫報(bào)》《大眾科學(xué)時(shí)代》，上面會(huì)刊登一些科幻小說。后來(lái)，主流文學(xué)雜志像《人民文學(xué)》，也會(huì)談?wù)効苹眯≌f。

　　記者：在新中國(guó)成立前后，和改革開放時(shí)期，以及當(dāng)今時(shí)代，科幻文學(xué)主題的體現(xiàn)是不同的，是當(dāng)時(shí)的人們對(duì)世界的一種期待嗎？

　　劉慈欣：在新中國(guó)成立初期，我們的物質(zhì)生活相對(duì)來(lái)說是比較匱乏，人們對(duì)未來(lái)的想象集中在物質(zhì)生活的豐富上。比如20世紀(jì)50年代很多科幻畫作品里會(huì)出現(xiàn)“幾米高的南瓜”“像牛一樣大的豬”——就是把我們?nèi)粘５霓r(nóng)產(chǎn)品、畜牧產(chǎn)品放大很多倍。改革開放后出現(xiàn)的科幻作品，就是表現(xiàn)科學(xué)的力量，同時(shí)也表現(xiàn)人類征服自然、探索宇宙的進(jìn)取精神。當(dāng)代的科幻主題，把更多的目光聚焦在科技的快速發(fā)展對(duì)地球自然環(huán)境的破壞，對(duì)人性的異化和扭曲，以及科技如果失控發(fā)展，會(huì)在人類社會(huì)造成哪些難以預(yù)料的后果。

　　記者：中國(guó)較早的一部科幻電影是1980年的《珊瑚島上的死光》，網(wǎng)上介紹它說是“科幻驚悚電影”。現(xiàn)在《三體》《流浪地球》進(jìn)入大眾視野，被稱作科幻大片。從20世紀(jì)80年代到現(xiàn)在，科幻影視40多年的發(fā)展變化，是什么帶來(lái)如此巨大的影響？

　　劉慈欣：你說的20世紀(jì)80年代的《珊瑚島上的死光》，在這之前中國(guó)已經(jīng)有過幾部科幻電影了。但是那個(gè)時(shí)候，科幻電影是個(gè)很邊緣的東西，并沒有受到人們的注意，觀眾人數(shù)也很有限。隨著新時(shí)代的到來(lái)，國(guó)家進(jìn)入現(xiàn)代化進(jìn)程，在大時(shí)代的推動(dòng)下，中國(guó)科幻從很邊緣的一個(gè)存在，放到了聚光燈下，受到大眾的關(guān)注，也產(chǎn)生了大量的讀者和觀眾群體�？苹梦膶W(xué)的發(fā)展，是一個(gè)時(shí)代推動(dòng)的，和這個(gè)國(guó)家的發(fā)展程度是密切相關(guān)的。比如，在200年前的英國(guó)，國(guó)家處于鼎盛時(shí)代，科幻文學(xué)誕生了，出現(xiàn)了第一部科幻小說。后來(lái)，科幻文學(xué)的中心從英國(guó)就轉(zhuǎn)移到了美國(guó)。現(xiàn)在，中國(guó)開始快速崛起，科幻文學(xué)也出現(xiàn)了繁榮。在這樣一個(gè)大時(shí)代面前，中國(guó)開始成為一個(gè)具有強(qiáng)烈“未來(lái)感”的國(guó)家，中國(guó)的未來(lái)是很吸引人的，正是這種“未來(lái)感”給科幻文學(xué)、科幻影視的發(fā)展提供了很肥沃的土壤。

　　話題4：創(chuàng)作·創(chuàng)新

　　20世紀(jì)“科幻三巨頭”都是“理工男”，當(dāng)今時(shí)代，科幻作家更傾向于文學(xué)表達(dá)

　　記者：科幻文學(xué)是“科幻+文學(xué)”的一種創(chuàng)作方式，到底哪一個(gè)方面起的作用更大一些？

　　劉慈欣：20世紀(jì)上半葉的科幻文學(xué)，被稱作科幻文學(xué)的“黃金時(shí)代”，當(dāng)時(shí)的科幻小說與科學(xué)技術(shù)的關(guān)系比較密切。從事科幻創(chuàng)作的作家，理工科背景的比較多。比如20世紀(jì)三大科幻小說巨頭——阿瑟·克拉克、艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因都是理工科出身。但是科幻文學(xué)發(fā)展到今天，確實(shí)發(fā)生了很深刻的變化。尤其是當(dāng)今世界，科幻文學(xué)的“科幻”已經(jīng)與現(xiàn)實(shí)的科學(xué)技術(shù)相去甚遠(yuǎn)了，科幻文學(xué)中表現(xiàn)手法更傾向于文學(xué)這一方面。作者可能不需要去掌握太多的物理化學(xué)天文等科技知識(shí)，你只要擁有豐富的想象力就好。

　　記者：在您的作品《鄉(xiāng)村教師》中，剛開始閱讀時(shí)，以為要講一個(gè)“山藥蛋派”的故事，但是沒想到后面就開始外星人大戰(zhàn)了。但是在閱讀《科幻世界》時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)有些作品直接拋開現(xiàn)實(shí)，文章一開頭就進(jìn)入奇妙時(shí)空，您覺得哪一種“講故事”的方式更容易讓讀者接受？

　　劉慈欣：科幻讀者這個(gè)群體，有著很獨(dú)特的審美取向，而“獨(dú)特”正是科幻文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。文學(xué)創(chuàng)作是很個(gè)性化的事情，每個(gè)作家都有他自己的風(fēng)格。我創(chuàng)作的科幻小說《三體》屬于很傳統(tǒng)的科幻小說，敘事方式也是出于對(duì)讀者的閱讀習(xí)慣來(lái)考慮的。很多西方科幻小說，把人直接拎起來(lái)一下子就扔到很遙遠(yuǎn)的未來(lái)，讓你一瞬間就面對(duì)一個(gè)極其陌生的世界，然后再一點(diǎn)一點(diǎn)講細(xì)節(jié)講故事，可能有些讀者不太適應(yīng)這樣的一個(gè)敘事方式。但是，這種講故事的方式也非常有意思。

　　記者：在長(zhǎng)篇小說《三體》之前創(chuàng)作的中短篇小說，也寫得十分精彩。那么您的長(zhǎng)篇和中短篇小說在題材和創(chuàng)作手法上有什么區(qū)別？

　　劉慈欣：當(dāng)時(shí)科幻圖書市場(chǎng)很小，讀者也少，寫長(zhǎng)篇很難發(fā)表啊，所以只能寫成短篇——在雜志上好發(fā)表。最典型的就是《流浪地球》——就是個(gè)長(zhǎng)篇的梗概而已。中短篇的優(yōu)勢(shì)就是字?jǐn)?shù)少，在這個(gè)忙碌的時(shí)代，你很快就能看完。通過字?jǐn)?shù)很少的小窗口，你就能看到一個(gè)同樣恢宏的未來(lái)世界，感受到同樣的想象力和震撼感——這是中短篇科幻小說的一個(gè)優(yōu)勢(shì)。

　　記者：那過去受限于字?jǐn)?shù)的中短篇，您是否有意愿重新擴(kuò)寫成長(zhǎng)篇呢？

　　劉慈欣：沒有。因?yàn)閷懽鞯闹饕獦啡ぞ褪怯幸粋�(gè)新的創(chuàng)意，讀者也期待你新的創(chuàng)意。科幻寫作是以創(chuàng)意為核心展開故事的，對(duì)那些已經(jīng)發(fā)表過的創(chuàng)意就沒有太大的熱情了。既然你已經(jīng)把這個(gè)核心的創(chuàng)意寫出來(lái)了，那么作品就結(jié)束了，不會(huì)再有動(dòng)力去關(guān)注了！

　　記者：那在作品中描寫主人公時(shí)，在人物的內(nèi)心或者情感上，您是怎么體會(huì)的呢？

　　劉慈欣：我小說中的人物內(nèi)心沒有很深的東西，人物只是一個(gè)符號(hào)，代表了某一類人。對(duì)人物的塑造也只停留在一個(gè)大眾文學(xué)層面上，并沒有專門去刻畫某個(gè)人物的心理。不像純文學(xué)中的人物，需要刻畫得細(xì)膩深刻，大部分科幻讀者想看的也不是人物的內(nèi)心。這倒不是說科幻作家寫不出人物的內(nèi)心，很多科幻作家有很高的文學(xué)修養(yǎng)，完全能寫出很復(fù)雜很深刻的人物性格。但如果把太多的筆墨傾注到人物內(nèi)心或性格的塑造上，會(huì)把讀者或觀眾的注意力，從科幻主題轉(zhuǎn)移到別處了，這樣有可能會(huì)讓科幻作品變得很不透明，而影響到科幻主題本身的觀賞性。

　　話題5：AI·未來(lái)

　　從科幻誕生的那一刻起，人工智能與人類生命的結(jié)合就是一個(gè)永恒的主題

　　記者：10月8日、9日諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)和化學(xué)獎(jiǎng)?lì)C布了，分別授予科學(xué)家在使用人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行機(jī)器學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)性發(fā)現(xiàn)和發(fā)明及“計(jì)算蛋白質(zhì)設(shè)計(jì)”“蛋白質(zhì)結(jié)構(gòu)預(yù)測(cè)”。這些領(lǐng)域您是不是也很感興趣？

　　劉慈欣：很感興趣。今年這個(gè)物理學(xué)獎(jiǎng)和化學(xué)獎(jiǎng)都和AI有關(guān)，這也說明了人工智能已經(jīng)深深地進(jìn)入到最前沿的科學(xué)研究中去。這是一個(gè)很深刻的改變，可能會(huì)改變?nèi)祟愓J(rèn)識(shí)大自然、認(rèn)識(shí)宇宙規(guī)律的方式。我們都期待人工智能介入到科學(xué)研究之中，特別是介入到基礎(chǔ)科研之中，能夠給我們的基礎(chǔ)科學(xué)帶來(lái)重大的突破。

　　記者：現(xiàn)在人工智能這么發(fā)達(dá)，科幻作家去思考未來(lái)的地球、未來(lái)的人類生命會(huì)出現(xiàn)哪些變化？

　　劉慈欣：人工智能與人類生命的結(jié)合，從科幻誕生的那一刻起，這個(gè)主題就一直在延續(xù)著。科幻小說中所設(shè)想的人工智能的發(fā)展程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我們現(xiàn)實(shí)中人工智能的發(fā)展程度。雖然說現(xiàn)實(shí)的人工智能，這幾年已經(jīng)取得連續(xù)的突破，但它仍然沒有達(dá)到科幻小說中所設(shè)想的那種樣子。因?yàn)樵诳苹檬澜缋铮�自我意識(shí)智能大大超越了人類的人工智能。

　　記者：科幻迷因此產(chǎn)生了一些討論——通過人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，人類是不是真的會(huì)長(zhǎng)生不老，如果地球時(shí)間無(wú)限延長(zhǎng)，人類永恒地生活下去，我們將會(huì)變成什么樣？

　　劉慈欣：長(zhǎng)生不老，從科學(xué)角度、生物學(xué)角度來(lái)看是有可能的，地球上就有長(zhǎng)生不老的生物——比如“燈塔水母”。這個(gè)水母身體里每一個(gè)細(xì)胞都可以不用去分化而變成另一種成熟細(xì)胞，不斷地把年老或者受傷的自己變?yōu)槟贻p時(shí)的形態(tài)，這在人類角度看起來(lái)就像是“永生”。假如人類從生物學(xué)、生理學(xué)角度上實(shí)現(xiàn)了“長(zhǎng)生不老”的話，那么“長(zhǎng)生不老”就由一個(gè)生物學(xué)問題變成一個(gè)哲學(xué)問題了。比如說，你活了1萬(wàn)歲，那么在這1萬(wàn)歲的生命歷程之中，你周圍的環(huán)境、你的生活、你所處的社會(huì)，都在不斷改變，那1萬(wàn)年后的你，還是1萬(wàn)年之前那個(gè)你嗎，早就不是那個(gè)你了，你早就消失了，你已經(jīng)變了N次——你可能每過500年就是一個(gè)新的人。所以說生物學(xué)上的“長(zhǎng)生不老”可能會(huì)實(shí)現(xiàn)，但精神上人格上的“長(zhǎng)生不老”，大概很難實(shí)現(xiàn)。

　　記者：在您接受過的所有采訪中，記者提的哪個(gè)問題，讓您覺得印象深刻？

　　劉慈欣：國(guó)外一位記者曾經(jīng)問我——你覺得我們現(xiàn)在的宇宙它是一個(gè)問題還是一個(gè)答案？我說可能是一個(gè)答案吧。他說，如果是答案的話，那問題是什么？很有想象力的一個(gè)問題。不過這個(gè)問題倒不是他想出來(lái)的，這是一個(gè)科學(xué)家說過的話——如果這個(gè)宇宙是個(gè)答案的話，那問題是什么？十分有想象力！

　　記者：那您是怎么回答這位記者的？

　　劉慈欣：我畢竟是一個(gè)寫科幻小說的，回答不了這樣學(xué)術(shù)的問題，把問題和答案都交給未來(lái)吧！

　　本報(bào)記者楊凌雁

　　記者手記

　　我們每一個(gè)人都是幸運(yùn)的

　　“我們這一代在20世紀(jì)60年代出生于中國(guó)的人，很可能是人類歷史上最幸運(yùn)的人。因?yàn)橹�前沒有任何一代人，像我們這樣目睹周圍的世界發(fā)生如此巨大的變化，而這種變化還在加速發(fā)生著�！边@句話，源于劉慈欣在2018年獲得“克拉克想象力服務(wù)社會(huì)獎(jiǎng)”時(shí)的致辭。

　　即使現(xiàn)在，宇宙仍然是一個(gè)大得無(wú)法想象的存在，距離地球最近的恒星仍然遙不可及，浩瀚的星空仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們無(wú)窮的想象力……但劉慈欣所說的“幸運(yùn)”一詞產(chǎn)生的力量，實(shí)在令人心頭震顫——又何止是20世紀(jì)60年代出生的人，如今哪一代人沒有生出相同的感受！

　　“幸運(yùn)”一詞，一點(diǎn)不科幻，強(qiáng)烈的真實(shí)！

　　當(dāng)今時(shí)代，科技革命不斷更新，信息技術(shù)迅猛發(fā)展，在各個(gè)領(lǐng)域不斷催生各類新業(yè)態(tài)、新應(yīng)用、新模式，文化創(chuàng)作、傳播模式、消費(fèi)方式隨之深刻變革，文化生態(tài)和文化業(yè)態(tài)也在推動(dòng)不同的文化觀和價(jià)值觀交流交融交鋒。劉慈欣說：“周圍的世界變得越來(lái)越像科幻小說，如同盛夏的大雨，還來(lái)不及撐傘就撲面而來(lái)�！�

　　世界之變、時(shí)代之變、歷史之變正以前所未有的方式展開。相對(duì)于物質(zhì)滿足，文化是一種精神力量，是一種訴諸長(zhǎng)遠(yuǎn)、訴諸千秋萬(wàn)代的視野與情懷。越是物質(zhì)富足，人們的精神文化需求越是強(qiáng)烈。

　　從20世紀(jì)80年代中國(guó)科幻文學(xué)的破土萌發(fā)，到如今走上全球科幻最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，中華文化以及科幻文學(xué)迎來(lái)了高光時(shí)刻，越來(lái)越受到國(guó)際社會(huì)的關(guān)注和期待。

　　文化自信是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族發(fā)展中最基本、最深沉、最持久的力量，有文化自信的民族，才能立得住、站得穩(wěn)、行得遠(yuǎn)。正如劉慈欣對(duì)記者說，科幻文學(xué)的發(fā)展，是一個(gè)時(shí)代推動(dòng)的，和這個(gè)國(guó)家的發(fā)展程度密切相關(guān)。

　　文化興則國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)則民族強(qiáng)。

　　而國(guó)運(yùn)興，則文化更興；民族強(qiáng)，則文化更強(qiáng)。