2017年的春晚舞臺(tái)，除了獨(dú)具特色、難得一見(jiàn)的維吾爾族小品，其余的常規(guī)節(jié)目中，“你是最美的東北銀”、傅園慧“灰化肥會(huì)發(fā)揮”的繞口令，各地的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)依然是語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的一大重要包袱。

　　不過(guò)，綜觀春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的歷史，可以發(fā)現(xiàn)各地語(yǔ)音背后，其實(shí)帶有濃厚的文化意涵、社會(huì)隱喻。今天，我們通過(guò)春晚舞臺(tái)上最經(jīng)常出現(xiàn)的三個(gè)地區(qū)——廣東、上海和東北，大致一窺這些笑料背后的基本套路、深層意義。

　　“遙遠(yuǎn)”的廣東人

　　談起廣東，春晚最?lèi)?ài)塑造的是“普通話(huà)重災(zāi)區(qū)”、“經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)”的形象。其中小品、相聲最為典型的體現(xiàn)，廣東人普通話(huà)欠佳、著裝時(shí)髦、商界人士眾多，廣東人的飲食習(xí)慣、方言習(xí)俗常常為創(chuàng)作笑點(diǎn)。

　　1994年的小品《密碼》中，廣東人十分熱心地幫助記憶力不好的東北大媽使用提款機(jī)、回憶密碼。編劇將他“上下”不分的口音、蹩腳的普通話(huà)作為一大笑點(diǎn)。不過(guò)總體來(lái)說(shuō)還是樹(shù)立了廣東人的正面形象。

　　等到1997年，小品《鞋釘》中，廣東老板一開(kāi)始就以“成功商人”的姿態(tài)出現(xiàn)，為其“有錢(qián)能使磨推鬼”的經(jīng)典語(yǔ)句做好鋪墊。但或許是春晚舞臺(tái)上“歡樂(lè)”的要求，小品最后講的是這位老板受到老鞋匠感染，知錯(cuò)就改，學(xué)到職業(yè)之“道”。不過(guò)，我們依然能從作品中看出許多偏見(jiàn)，從小品一開(kāi)始發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)的“心誠(chéng)則靈”，口音始終是該作品的一大笑點(diǎn)，到最后核心劇情與鞋匠發(fā)生沖突，反映出當(dāng)時(shí)環(huán)境里觀眾對(duì)廣東的刻板印象。

　　2009年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)小品《北京歡迎你》。 視覺(jué)中國(guó) 圖

　　時(shí)間挪移到12年后，2009年，當(dāng)代廣東青年實(shí)際上普通話(huà)發(fā)音有很大的進(jìn)步，但在當(dāng)年的春晚小品《北京歡迎你》中，口音依然設(shè)計(jì)為一大笑點(diǎn)。但或許因?yàn)樾∑分嘘P(guān)于廣東人口音笑點(diǎn)已經(jīng)與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了一定的距離，這一段落并沒(méi)有收到原想的效果。

　　對(duì)于地處嶺南的廣東，無(wú)論是日常生活還是小品創(chuàng)作，觀眾都常固守著刻板印象。特別是關(guān)于口音，廣東人還有一位“難兄難弟”——福建人，就在去年春晚，馮鞏小品《小棉襖》里“胡建棱”分不清“湖州”和“福州”成為一大笑點(diǎn)。今年的馮鞏小品中，傅園慧友情出演的形象，背了一段“h”、“f”不分的“灰化肥會(huì)發(fā)揮”繞口令似乎也在向廣東、福建人民致敬。

　　“精明”的上海人

　　不論是春晚節(jié)目還是現(xiàn)實(shí)生活中，精明忌一直是上海人的標(biāo)簽。除此之外，上海男人也是常出現(xiàn)在各個(gè)舞臺(tái)甚至春晚舞臺(tái)上作為調(diào)侃的對(duì)象，似乎所有的上海男人都是“娘娘腔”、“妻管?chē)?yán)”，做事優(yōu)柔寡斷、唯唯諾諾。不過(guò)，由于上海本地方言與普通話(huà)讀音差異較大，因此，上海話(huà)幸免于難，并沒(méi)有成為一種被過(guò)度消費(fèi)的地域特色。

　　1990年，鞏漢林在《打麻將》中飾演一個(gè)膽小的上海男人。很少人記住他扮演的上海男人，卻有很多人記住了這個(gè)精瘦、戴眼鏡的小品演員，一個(gè)東北男人。鞏漢林本身形象較為文弱、長(zhǎng)相秀氣，從外貌上看十分符合人們記憶中文靜、瘦弱、白皙的上海男性知識(shí)分子形象，一身西裝加上一副眼鏡和一條圍裙的反差裝扮，更加強(qiáng)人物形象的歡樂(lè)感。這種借助地域中固化的人物形象來(lái)傳遞歡樂(lè)的作品，雖然達(dá)到預(yù)想的喜劇效果，但也令觀眾對(duì)上海男人的偏見(jiàn)進(jìn)一步加深，甚至誤認(rèn)為南方男子都是如此。

　　1991年央視春晚小品《陌生人》

　　其實(shí)，春晚舞臺(tái)上刻畫(huà)的上海男人形象不完全是作為諷刺、批評(píng)的對(duì)象出現(xiàn)。1991年，小品《陌生人》就對(duì)上海人有一個(gè)正面塑造。故事里好心人主動(dòng)送迷路的女孩回家，一路上飽受猜忌和偏見(jiàn)，甚至被女孩綁住雙手都毫無(wú)怨言，在小品最后真相大白時(shí)，傳遞出一份別樣的感動(dòng)。

　　總體來(lái)看，春晚舞臺(tái)上，就上海這一地域笑點(diǎn)，除了喜劇藝術(shù)的必要夸張、搞笑外，多數(shù)北方創(chuàng)作者有點(diǎn)帶著刻板成見(jiàn)來(lái)看上海以及上海人。

　　“幽默”的東北人

　　東北算得上是春晚舞臺(tái)上大放異彩的地域，特別是從1990年趙本山登臺(tái)春晚后，東北地區(qū)為春晚輸送大量的喜劇人才。他們善于自嘲，在東北話(huà)的一來(lái)一往間彰顯幽默風(fēng)趣。因?yàn)樵溨C的方言、出色的表演，人們對(duì)東北人的印象趨于喜愛(ài)，常常將東北視作幽默風(fēng)趣的代名詞。

　　由于趙本山和諸多東北優(yōu)秀演員的共同努力，東北話(huà)融入小品之中，創(chuàng)造出眾多經(jīng)久不衰的笑點(diǎn)。加上東北話(huà)本身接近普通話(huà)，觀眾理解起來(lái)并無(wú)太大困難，更推動(dòng)?xùn)|北小品傳播。

　　在多年的春晚語(yǔ)言類(lèi)作品中，來(lái)自東北以及反映東北生活的作品幾乎占據(jù)六成以上，且頻現(xiàn)經(jīng)典。從早期的《英雄母親的一天》、《賣(mài)拐》到后來(lái)的《捐款》、《昨天今天明天》等等，天南海北的觀眾從這些小品中熟悉了“大忽悠”、“白云黑土”等東北風(fēng)物名詞。

　　2009年央視春晚小品《不差錢(qián)》。 視覺(jué)中國(guó) 圖

　　最為經(jīng)典的當(dāng)數(shù)2009年春晚小品《不差錢(qián)》，趙本山、丫蛋、小沈陽(yáng)帶著濃厚的東北口音，讓觀眾迅速地沉浸在設(shè)定的場(chǎng)景之中，故事似乎就是發(fā)生在東北的某個(gè)小酒館中。接下來(lái)的人物沖突、才藝表演以及普通話(huà)和東北話(huà)的交替運(yùn)用讓整個(gè)故事更具真實(shí)感和喜劇感。

　　和口音綁定在一起的，還有對(duì)人物社會(huì)地位、職業(yè)的想象，學(xué)者通過(guò)統(tǒng)計(jì)分析1983-2013年三十年間的春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目中口音和人物形象，發(fā)現(xiàn)其中東北口音使用最多，且扮演最多的是農(nóng)民和都市工人角色。2017年春晚的第一個(gè)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目《大城小愛(ài)》中，帶著東北口音的演員，就扮演高空作業(yè)工人。排在東北口音后的陜西口音和山東口音演員則多出演服務(wù)類(lèi)角色，如保潔員、修理工等。廣東和上�？谝舾�多地集中在商業(yè)人士形象中。

　　2017年1月27日，北京，2017央視雞年春晚現(xiàn)場(chǎng)。圖為小品《大城小愛(ài)》。 視覺(jué)中國(guó) 圖

　　由此視之，方言像把雙刃劍，它能給人們帶來(lái)很多笑點(diǎn)，但在歡樂(lè)背后，觀眾一聽(tīng)到那些帶有各地口音的演員，就難免有些固定思維，對(duì)他人做出輕易、錯(cuò)誤的判斷。當(dāng)然，若放在總體來(lái)看，近兩年春晚“東西南北中大聯(lián)歡”的分會(huì)場(chǎng)設(shè)置，或許會(huì)在某種程度上給觀眾帶來(lái)新的印象。