兩年前，一部《我在故宮修文物》把秘不示人的文物修復(fù)展示在大眾面前，文物修復(fù)工作似乎從那刻起不再神秘。近年來，天津博物館在文物保護(hù)和修復(fù)的工作上下足了功夫，取得了可喜的成績。那么，天津博物館的文物修復(fù)工作到底是怎樣的？修復(fù)師又是如何體現(xiàn)他們的“工匠精神”呢？日前，記者帶著這些問題走進(jìn)天津博物館文物保護(hù)技術(shù)部，對文物修復(fù)工作進(jìn)行了一次“探秘”。

　　文物修復(fù)講究望聞問切

　　文物修復(fù)是一個十分復(fù)雜的過程。文物修復(fù)師不僅要給文物“把脈”，確定文物的“病害”，還要制定嚴(yán)格的修復(fù)方案，并按方案一步步對文物進(jìn)行處理。

　　“80后”小伙任超，在天博為文物“診脈療傷”已近十年。經(jīng)他手修復(fù)的文物達(dá)到200余件。談到為什么會選擇這個行業(yè)，任超坦言，源于長輩的耳濡目染。任超出生在一個工人家庭，父親是電工，他從小就待在工廠里，看著師傅修理機(jī)器，日積月累，自己就一點(diǎn)點(diǎn)模仿，組裝一些小配件，動手能力越來越強(qiáng)�！　　　�

　　在修復(fù)室里，記者看到了各式各樣的工具，木刻刀、泥塑刀、醫(yī)用手術(shù)刀、砂紙、鋸條、整形硅膠、焊接機(jī)、電鉆、打磨機(jī)、502膠水甚至還有筷子、勺子、竹簽子、指甲銼、味精等各種想象不到用途的東西。任超告訴記者：“我們也不是簡單的‘拿來主義’，除了向其他博物館借鑒一些好的東西，我也會有一些新的想法，這些工具都是我尋回來的‘偏方’，味精可用來除銹，指甲銼用來對器物表面進(jìn)行打磨、拋光�！�

　　任超向記者介紹了正式動手修復(fù)前的“準(zhǔn)備工作”：拍照、測量每個部位的尺寸、繪圖；采樣、制訂分析方案，分析測試、保護(hù)材料和方法的實(shí)驗(yàn)，制訂完整的保護(hù)修復(fù)方案，報(bào)批方案等，等方案批復(fù)后，才能動手修復(fù)�！耙�修復(fù)好一件文物，最快也要一個月。”任超說。

　　任超指著自己正在修復(fù)的清代青銅佛像告訴記者，在修復(fù)前我必須要了解它得了什么��？它的有害銹屬于哪一種？我們在工作中也需要望、聞、問、切，通過觀察文物的整體狀況、近距離聞青銅器上的腐蝕性物質(zhì)、利用技術(shù)手段掌握文物本體的相關(guān)數(shù)據(jù)，從而小心翼翼地對文物表面附著物進(jìn)行清洗，最后完成器物的除銹、脫鹽、緩蝕、加固、表面封護(hù)等技術(shù)操作。

　　“對于修復(fù)文物來說，現(xiàn)在使用的方法大多是幾十年傳承下來的，經(jīng)得起考驗(yàn)�！比纬�說，比如給青銅器除銹，雖說有激光清洗機(jī)，但很多時候，還是要手持手術(shù)刀輕刮。銹層是慢慢形成的，所以去銹也要一層層來。“動作要輕，面積要小�！比纬�說，一邊刮，一邊還要做“選擇題”。這是有害銹還是無害銹，深度如何，力度怎樣？有時一天下來，刮了成百上千遍，就清掉一塊指甲蓋大小的銅銹。談及自己印象最為深刻的一次工作經(jīng)歷，任超表示，是幾年前給武清博物館修復(fù)的“戰(zhàn)國鼎”，當(dāng)時器物變形嚴(yán)重，幾乎“面目全非”，修復(fù)工作十分艱辛。除了常規(guī)的工作之外，還要為它量身定制“支架”，零碎的部件要按照鼎上的花紋一點(diǎn)一點(diǎn)拼接起來，這個工時長達(dá)半年之久。

　　技術(shù)手段助力文物修復(fù)

　　據(jù)全國館藏文物腐蝕調(diào)查統(tǒng)計(jì)，全國文物系統(tǒng)的3000多萬件館藏文物中，50%—60%存在著不同程度的破損問題。天博文物保護(hù)技術(shù)部主任李彬介紹，天津博物館作為一個擁有著20余萬件館藏文物的文博場館，文物數(shù)量大，材質(zhì)復(fù)雜，保存環(huán)境多樣，具有一定復(fù)雜性，因此需要結(jié)合文物本身的特點(diǎn)綜合進(jìn)行文物的預(yù)防性保護(hù)工作。對于文物工作來說，保護(hù)永遠(yuǎn)是核心，安全永遠(yuǎn)是底線。

　　李彬介紹，如今現(xiàn)代博物館的文保措施，包括傳統(tǒng)修復(fù)和科技保護(hù)兩大方面，我們在展廳里看到的小白盒，也就是探測器，與科技保護(hù)緊密相關(guān)。在十二五規(guī)劃中，國家文物局制定了可移動文物預(yù)防性保護(hù)項(xiàng)目，天津博物館在全國率先完成了這一工作，并創(chuàng)立了天津博物館文物保存環(huán)境監(jiān)測中心。該中心運(yùn)用技術(shù)手段，對庫房和展廳文物所處環(huán)境和周邊環(huán)境實(shí)行實(shí)時動態(tài)監(jiān)控，并根據(jù)監(jiān)控?cái)?shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)整和保護(hù)。這就使得文物在最舒適的環(huán)境中“生存”。

　　文物修復(fù)歷來有之，修復(fù)之法世代傳承，口傳心授的傳統(tǒng)技藝讓眾多傳統(tǒng)技藝復(fù)本還原，同時現(xiàn)代化的科技實(shí)驗(yàn)在文物保護(hù)工作中也發(fā)揮了重要作用，對于材料鑒別、工藝解析、病害勘察、保存狀況評估及文物的預(yù)防性保護(hù)等提供重要的技術(shù)支持。

　　天博館藏文物中，青銅器占的比重很大，李彬介紹，他們目前做的工作是館藏部分青銅器的修復(fù)工作。李彬告訴記者，在修復(fù)時，文物保護(hù)技術(shù)部的專業(yè)技術(shù)人員采用傳統(tǒng)和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的方法，首先利用X熒光光譜儀、環(huán)境掃描電子顯微鏡、能譜儀等設(shè)備對這批青銅器的微觀組織、制作工藝、病害特征及其機(jī)理等進(jìn)行分析研究，鑒別器物表面污染物、銹蝕物成分及結(jié)構(gòu)，將“失蠟法”、鏨刻、焊接、鈑金等優(yōu)秀的傳統(tǒng)技術(shù)融合現(xiàn)代工藝和新設(shè)備，從而達(dá)到良好的修復(fù)效果。