知名音樂人李宗盛近日對(duì)外宣布，由自己作品改編的音樂劇正在緊鑼密鼓地籌備中，而此前周杰倫等明星也已涉足音樂劇。從曾經(jīng)的無人問津，到全年觀眾達(dá)百萬人次，國內(nèi)音樂劇市場(chǎng)的發(fā)展已向前走出一大步，但國產(chǎn)音樂劇缺乏原創(chuàng)和創(chuàng)新力，制作水平與國際存在差距的問題也愈發(fā)明顯，如何提升國產(chǎn)原創(chuàng)音樂劇質(zhì)量頻頻成為業(yè)內(nèi)討論的話題。多位明星加入到音樂劇的行列，能否讓國內(nèi)的原創(chuàng)音樂劇再次邁上一個(gè)新臺(tái)階呢？

　　“星光”熠熠

　　日前“2019上海國際音樂劇節(jié)”正式啟動(dòng)，到場(chǎng)助陣的李宗盛也帶來一個(gè)新消息：由他作品改編的音樂劇正在緊鑼密鼓地籌備中，并計(jì)劃明年11月在上海首演。

　　時(shí)間表一出，頓時(shí)吸引不少觀眾的注意。公開資料顯示，李宗盛的音樂劇自立項(xiàng)開始，至今已過去五年時(shí)間。而為了能將20多首經(jīng)典歌曲融合成一個(gè)完整的故事，制作方也曾多次更換團(tuán)隊(duì)，此后確定百老匯導(dǎo)演John Rando執(zhí)導(dǎo)，并由北京環(huán)球百老匯制作，在亞洲乃至美國百老匯巡演。屆時(shí)，該音樂劇還將邀請(qǐng)眾多國內(nèi)實(shí)力唱將打造明星版，從而吸引更多觀眾走進(jìn)劇院。

　　北京商報(bào)記者觀察到，李宗盛并非是近年來唯一一位涉足音樂劇的知名音樂人，擁有眾多粉絲的周杰倫也在近年開始布局音樂劇。

　　2016年，杰威爾音樂對(duì)外證實(shí)，會(huì)與相關(guān)公司合作并邀請(qǐng)美國百老匯的制作人、編劇及導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，將周杰倫的音樂作品打造成音樂劇。雖然周杰倫并不會(huì)參與該音樂劇的演出，但會(huì)參與故事編劇討論。隨后在2016年底，音樂劇《不能說的秘密》正式登臺(tái)首演，并在此后開啟巡演，截至目前已在北京、上海、廈門、南昌等城市進(jìn)行表演，時(shí)常在演出過程中引起全場(chǎng)大合唱。

　　除此以外，曾演唱《朋友》、《讓我歡喜讓我憂》等代表作品的周華健，也開始與音樂劇建立密不可分的關(guān)系。據(jù)演出安排顯示，即將在明年首屆上海國際音樂劇節(jié)期間展演的音樂劇《賽貂蟬》，就是由周華健負(fù)責(zé)音樂制作，同時(shí)文學(xué)大師張大春負(fù)責(zé)填詞，卓文萱、林俊逸、黃志瑋等歌手、演員聯(lián)合主演。

　　在業(yè)內(nèi)人士看來，對(duì)于明星尤其是歌手而言，將人們耳熟能詳?shù)囊魳纷優(yōu)橐魳穭∧茏屪约旱淖髌吠ㄟ^另一種形式擴(kuò)大影響力，而對(duì)于音樂劇而言，當(dāng)觀眾以歌手粉絲的身份走進(jìn)劇場(chǎng)，就意味著有可能在走出劇場(chǎng)時(shí)成為音樂劇的受眾。

　　難掩短板

　　通過多種方式的培育，近年來國內(nèi)音樂劇市場(chǎng)確實(shí)實(shí)現(xiàn)不小的發(fā)展。據(jù)《2018中國音樂劇指南》顯示，2017年全國音樂劇演出票房和觀眾人次分別為2.55億元和132.3萬人次，分別較上年增長47%和60.8%，達(dá)到近五年的新高。

　　且隨著市場(chǎng)規(guī)模的擴(kuò)大，越來越多的資本機(jī)構(gòu)相繼入局。數(shù)據(jù)顯示，2017年內(nèi)地在演音樂劇機(jī)構(gòu)約79家，其中在北京注冊(cè)的音樂劇演出機(jī)構(gòu)共33個(gè)，位居全國第一。而與國營演出機(jī)構(gòu)相比，民營機(jī)構(gòu)在市場(chǎng)上更顯活躍，并在2017年以1.25億元的票房占據(jù)整個(gè)市場(chǎng)93.3%的份額。

　　然而，在整體票房持續(xù)增長的背后，國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇的發(fā)展卻暴露出不少短板，這可從2017年中國大劇場(chǎng)音樂劇票房十強(qiáng)中看出端倪。在十強(qiáng)劇目中，國外原版引進(jìn)劇目占比達(dá)五成，另有四成劇目是音樂劇中文版，真正屬于國內(nèi)原創(chuàng)劇目的只有一部《爺們兒》。此外從整體市場(chǎng)來看，2.55億元票房中，來自于國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇的占比不足三成，其余票房均來自于原版引進(jìn)音樂劇或改編為中文版的音樂劇。

　　仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，每年登臺(tái)演出的國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇不在少數(shù)，且自2013年以來，數(shù)量也大體呈現(xiàn)增長的態(tài)勢(shì)，并在2017年實(shí)現(xiàn)105臺(tái)原創(chuàng)劇目，較2016年的85臺(tái)增長了23.5%。而原版引進(jìn)音樂劇只有9臺(tái)，與國內(nèi)原創(chuàng)劇目相比，則是憑借1/12的數(shù)量實(shí)現(xiàn)國內(nèi)原創(chuàng)劇目1.47倍的票房。

　　有觀眾認(rèn)為，雖然國內(nèi)也有質(zhì)量較好的原創(chuàng)作品，但數(shù)量極少，從整體來看，國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇的制作水平還難以達(dá)到國際水平，再加上音樂劇的票價(jià)相對(duì)較高，觀看次數(shù)有限，因此在選擇音樂劇時(shí)會(huì)更偏向于原版引進(jìn)劇目。

　　道略演藝產(chǎn)業(yè)研究院院長毛修炳認(rèn)為，目前國內(nèi)音樂劇市場(chǎng)的自主性較差，并由原版引進(jìn)音樂劇主導(dǎo)市場(chǎng)，依靠外力支撐，并在較大程度上影響著市場(chǎng)的票房、觀眾人次等走勢(shì)，這意味著國內(nèi)音樂劇市場(chǎng)還沒有找到內(nèi)生發(fā)展力量。

　　人才窘境

　　對(duì)比其他國家原創(chuàng)音樂劇的發(fā)展情況，其中在倫敦、紐約等城市或地區(qū)，原創(chuàng)音樂劇所實(shí)現(xiàn)的票房占比可達(dá)80%，此外在日本等國家，相關(guān)作品的票房占比則能達(dá)到六成左右，均比國內(nèi)不足三成的比例高出多倍。而在提到國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇緣何難以在市場(chǎng)上獲得更高份額時(shí)，不少從業(yè)者均將問題指向原創(chuàng)力不足、專業(yè)人才匱乏等方面。

　　有專業(yè)人士分析認(rèn)為，不少觀點(diǎn)均將音樂劇看做是朝陽產(chǎn)業(yè)，同時(shí)現(xiàn)已培育不少觀眾群，形成一定規(guī)模的市場(chǎng)，但卻沒有形成中國制造產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)化規(guī)模，這也導(dǎo)致音樂劇專業(yè)畢業(yè)生難以有合適的出路，反過來也會(huì)影響高校人才培養(yǎng)。

　　公開資料顯示，與韓國幾乎每個(gè)地區(qū)都有音樂相關(guān)專業(yè)的大學(xué)、學(xué)院以及培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，且向全國境內(nèi)招募音樂劇演員時(shí)可有具備唱功舞技表演的全能頂尖人才不下上千人相比，國內(nèi)擁有音樂劇專業(yè)的高校只是少數(shù)，頂尖人才也是寥寥無幾。

　　演出行業(yè)分析人士劉洋表示，音樂劇被引進(jìn)國內(nèi)演出市場(chǎng)，已形成了較大的消費(fèi)群，但音樂劇在國內(nèi)的最終發(fā)展，還是少不了中國原創(chuàng)作品持久的大規(guī)模的成功。近年來，盡管號(hào)稱音樂劇的探索性作品在全國不下200部，但少有多場(chǎng)演出、長期盈利的成功例子，都是演了幾場(chǎng)就被封存。沒有固定的劇場(chǎng)、成功的制作來維持起碼的演出量，相對(duì)具有超前意識(shí)的國內(nèi)音樂劇表演教育，沒有對(duì)口出路，遭遇人才出路的尷尬。北京商報(bào)記者 鄭蕊